内在的二分式不使古典主义浪漫主义的音乐低其他代的音乐；所有代的音乐包含它的结构困难；正是它邀请者寻找前所未有的解决办法并因此动形式的演进。半的音乐一困难况且是有意识的。贝芬：他音乐注入了在他前从未有的表现的强烈，是他塑造了奏鸣曲的曲技巧，任何别人未曾；二分式概他压力尤其沉重；了克服它（并不是说他总是功），他明了各战略：比，给主题外的音乐材料，一音阶，一琶音，一渡，一结尾，予一意不的表现。
或者（比）给变调的形式予另一意义，一形式在此前仅仅是技术的精湛技巧，且是最无价值的精湛技巧；仿佛人留一模特穿着不同的花裙在台走走；贝芬推倒了一形式的意义问己：哪些是隐在一主题中的旋律的、节奏的、声的？从音质改变一主题不背叛它的本质一直走远？从，那一本质是什？贝芬虽在音乐提些问题，但奏鸣曲形式所带的，他有丝毫需，既不桥，不展，不填充；他有一秒是在他说的基本的外，在主题的奥秘外。
研究一十九世纪的全部音乐怎不断尝试克服它的二分式是很有意思的。点，我了我所称的“肖邦的战略”。契诃夫（TCHEKHOV）不写任何长篇说，他一，肖邦品赌气，差不写一些收乐集的音乐短曲（玛祖卡·波格涅兹，夜曲，等等）。（有几例外规矩是确认：他的钢琴与管弦乐协奏曲是差的）。他逆代精神行，那代认创一部响乐、一部协奏曲、一部四重奏是一位曲位的必标准。肖邦创一部品恰恰是回避标准，但他的品或许是他的代唯一的，丝毫有衰老，完全富有活力的品，且实际无一例外。肖邦的战略告诉我什在舒曼、舒伯特、德沃夏克、勃拉姆斯那，最块头的，最低响亮度的品使我感更有生气，比响乐协奏曲更（经常是很）。因（重现）半的音乐的内在二分式是品独有的问题。