查建英：现在隔了长间，你走了一圈又回了，怎回头评价八十年代比较功、有代表的那些品、人物？有有视野阔、熟回头己青春期的感觉？激情生猛、又真幼稚，一切因他/刚步？其实全世界的青年文有些特点，但中国那期是特殊，封闭压抑太久，文化营养断差不了，不止一代人先不足。所跟年纪关系，那候四五十岁的人，态是一青年。是概括说了，总有特例，比方说阿城，他那的品就现在不是“青年文”。
刘索拉：先说阿城吧。 我觉他真是八十年代“明星”的一例外。他的说一表，就已经有了很鲜明的风格，他人从不染的俗气：比在国外，他从有申请什基金类的东西，除非是别人邀请他。你知在国外，果吹是中国著名，你靠本钱活一辈子，世界所有的吃遍了。尤其是在八十年代，西方人重视些中国的现代派。但是争取基金有一很厚脸皮的精神：在申请书己说是中国惟一最重的——非我莫属。阿城是中国最重的，但是他跟我说：写那申请，我说不口。他精神很影响我，听他一说，我更有知明了，从申请文基金。
我说的是，从八十年代的热潮中走，解救己的人格，有保持低调。国，常听有些八十年代的名人争着在中国人的聚中声说，我在哪哪哪儿，记者说什什，记者说，某某（指他己）就是代的才！另一人说， 我某国的某某说，你的国有希望了，因你我的品感兴趣……听些话的候， 我恨不钻桌子底。
在经历八十年代那段热闹，人容易变糊涂，很容易变清醒。八十年代那艺术艺术流派轰轰烈烈的讨论，的确是在历史很少有的状况，其实是一在艺术非常宝贵的状况。是由我一直处文化的封闭状态，突放了，突有一批正在探索中的年轻艺术现了，压抑的文化人群欢欣鼓舞，其实又是一很的历史展现象。但些新兴的艺术有经历足够的艺术探索，刚己攒的那点儿书本的知识才给卖，在艺术的擂台几招拳脚，就功了，就了举国瞩目的艺术偶像。现象功，有在不放的国才有。我拿现代音乐举例子：勋伯格明了十二音体系，打破了欧洲音乐的基础审观念；奥耐德?考门明了由爵士，建立了声音的由空间。我，才叫功。功不是靠媒体叫响，不是靠赚钱，不是靠奖，是建立己的风格体系。
八十年代中国的艺术复兴，推一批弄清艺术的艺术师。果我他功的偶意外不清真相，就影响将艺术的展，所有的功是偶意外的。八十年代生的情，倒是训练我所有的情像历史书似的。我经常被历史书欺骗就是因历史书经常记载着意外偶的现象，些现象说光辉灿烂。情不是在中国生的，不是中国艺术变化缓慢，新幻象取代旧幻象的力较差。八十年代，外国理论说，你在什西方物质基础有的状态实现了现代艺术形态，使三世界现了现代艺术，就是价值。我农民说的，听蛄叫就不庄稼了？说，听蛄叫就忘了庄稼了。你是整听三世界艺术价值观，就艺术创抱着侥幸理，就永远不享受艺术创的真正快乐获在艺术的真正魅力。
查建英：讲很，不在中国那历史阶段，些偶是必：肯定生一段，实在是几人够超越的那见识感觉，即便真有，说半不有人理，丧气呵，正赶伙撸胳膊挽袖子表现一的候，憋那久了。但现在的幼稚就很明显。
刘索拉：拿我己做例子吧：在国内的候，我是现代派，幸亏我己敢接茬儿，否则国一，我哪儿懂文呀？那我敢让国的译者版《你别无选择》，己己握。有我那摇滚乐是反叛，写了那摇滚乐，了英国，电视台采访问我：我英国人不玩儿摇滚乐了，因它不是娱乐音乐，你怎拿摇滚乐文化？我真怜，应该声疾呼：我是他妈的中国人！ 别我求太苛刻！
查建英：不光是苛刻，我采访你的位英国人属那眼儿的“傲慢与偏见”。不像我中国人，哪位洋人汉语讲或者唱京剧，马在杂志电视报鼓励，绝不刁难他/，是主权在手者显示的一宽宏量。惜在现代文化方面我处明显的劣势，打不尽恰的比方，我现在品尝着在唐鼎盛胡人的滋味。风水轮流转，太阳儿照在西方文化的头，轮我取经了、模仿了。不止摇滚乐，少艺术形式是中国人在西方。