本书由生活的一些点滴法、影像片断构，它至今无法在我的任何一部说中找合适的表达方式。因此，我它集结此，合一连贯的品。有，我颇感惊讶现，己竟无法将我认值探究的法诉诸说：譬生活中某些奇特的刻、与他人分享的一些琐，及狂喜分从我身迸的那些快乐又具有魔力的字眼。有些片断具有传色彩。有些是一气呵的，另一些则常常由我有旁骛被搁置一边。我像审视老照片一常回顾些片断，且非常乐重温些篇什（但是我很少重读己的说）。我说，最高兴的刻，莫现些片段并不仅是应，不仅满足了报纸、杂志的约稿求，是超了我预期表达的内容，更表述了我的兴趣热情。弗吉尼亚·伍尔夫曾使“存在刻”一术语，描述此类顿悟——真理突在某些奇妙刻闪现。
1996至1999年间，我每周给《公牛》（Öküz［Ox］）杂志写一些随笔。那是一政治讽喻杂志。一有机，我在文中配插图。些短的抒情散文往往是一气呵。我津津乐谈论女儿朋友，新鲜的眼光探询世界万物，语言待世界。间一长，我甚至始视文工“言语透视世界”，并非仅仅是描述世界。犹绘画需色彩，一从他驾驭语言那一刻就该，世界是奇妙、伟令人惊叹。他始超越语言的樊篱寻找己的声音。此，他需纸笔，需有乐观的态，同一次见世界的孩子。
我将所有些碎片集结一本新书，传是它的主旨。我删掉许章节，并缩减了一些片段，我从己的百篇文章日记中择一部分，并几篇安排在一些非同寻常的位置，使其适应整故的展弧线。例，土耳其语其他几门语言表的、《我父亲的手提箱》（My Father''s Suitcase）书名单独册的三篇演讲（包括同名的诺贝尔文奖领奖词，德国书业平奖领奖词“在卡尔斯法兰克福”〔In Kars and Frankfurt〕及在普特博术研讨的演讲词“隐含者”〔The Implied Author〕），它在反映同的传故，现在本书中的三不同部分。
一版本的《别的色彩》，是在1999年伊斯坦布尔首版同名文集的框架展的。但早期的那版本仅仅是一部散文汇编。一版本却不，它将一系列传的思绪、片段情景连贯。我说，谈谈伊斯坦布尔，或者聊聊我喜欢的书、及绘画品，凡此不外是探讨人生的借口。关纽约的那部分品，始写1986年，那年，我一次踏进座城市。它见证了我异国人它的最初印象，我的假读者，则是土耳其人。书尾的说《凝望窗外》极具传色彩，主人公的名字就是奥尔罕。说的哥哥，像我所有说中的哥哥一邪恶残暴，与我的亲哥哥——杰的经济史谢夫盖·帕慕克毫无关系。在连缀本书的程中，我惊悸现，己灾（震）人祸（政治）有着特殊的兴趣极度的敏感，是，我删了部分有关政治黑暗的文章。我一直相信，己体内潜藏着一贪婪的、躁动不安的书写狂（一永无休止写、永远文字谱写生活的生灵）。了使他高兴，我需不停写。但在编撰本书，我现，假与书写狂合的编辑给品确立一中、一框架某意义，那书写狂更加高兴，不至因罹患书写症痛苦不堪。我希望细敏感的读者，不仅关注我写本身付的努力，留意此书富有创造的编辑方式。
我是德国、哲瓦尔特·本雅明的倾仰慕者，方面的同中人委实不少。但我有朋友他分敬畏，是了惹怒（，是院派身），我有问，“真有了不吗？他写了几部品已。果他算有名，那是因他那无法写的，不是因那些已经写完的品。”位朋友回答说，本雅明的品漫无边际，像碎片一断断续续，正生活本身。所，就像人待生活一，总有那文评论费尽机，拼凑他品的意义。我呢，每次笑着说，“总有一，我写一本仅由碎片组的品。”就是那本书，所有碎片置一框架内，暗暗指向一我试图掩藏的中：我希望读者在像那中的形，感快乐。