《群魔》是我列在所有其他品的四五部品一。我有理由说，我是由部品哺养长的。不管怎说，将近二十年前，我就在舞台它的人物了。他不仅具有戏剧人物的高度，且在行、感情的爆、人意料的快速举动方面，无不具有戏剧人物的特点。陀思妥耶夫斯基的说，显示了一戏剧的技巧：他运话，点与活动则代几句。从戏剧的人，不管是演员、导演是编剧，总从陀思妥耶夫斯基那所需的东西。
今，《群魔》搬了舞台，此不不经数年的不懈努力。我知，测量剧本部色的说相距有远！我仅仅试图遵循部品的内在运动，同由讽刺喜剧走向正剧，再走向悲剧。无论文本是演，情况均此：从某现实主义，最终达一悲剧的模仿。至其他方面，我行进在巨笑的、躁动的、充满喧嚣暴力的世界，就尽量不失掉痛苦温情的线路，正是一线路将陀思妥耶夫斯基的世界同我每人拉近了。现在我完全知了，陀思妥耶夫斯基笔的人物既不怪异，不荒唐。他同我相像，有同的灵。果说《群魔》是一部预言书，那不仅仅是因它宣告了我的虚无主义，且因它表现了万分痛苦或死亡的灵魂：些灵魂不够爱，又不爱痛苦，虽有愿望又不产生信仰，正是今充斥我社我思界的灵魂。部品的题材既是沙托夫谋杀案（受一真实件的启：生伊万诺夫被虚无主义者涅恰耶夫杀害），是代英雄斯塔夫罗钦的精神冒险与死亡。今搬我舞台的，不仅仅是世界文的一部杰，且是一部现实的品。
阿尔贝·加缪