1874年，莫奈嫌室外呆坐画不瘾了，从杜比尼那了灵感。年杜比尼坐着己名“博坦”的船，户外流动画，莫奈效仿，造了一条船，昼画、夜眠，全在船待着。他颇，特意画了不止一幅《工室船》，资纪念。有了船，他浮水行，从黄昏一黄昏，呆呆凝望水景象。高兴，坐船顺塞纳河直鲁昂：他在海边长，船生涯再熟悉不了。
马奈跑阿让特伊，被船震惊了：此船有足容身的蓝舱；莫奈戴遮阳帽，留着胡子，在船尾像渔夫一席坐，挥画阿让特伊的水面，卡米耶在船舱，俨一渔夫渔婆。马奈虽听了莫奈的劝，常些室外画，但底舍生忘死、户外安。见莫奈痴画至此，法不感动，是秋威尼斯前，特意笔，了一幅《船画室中的莫奈》。
船给莫奈提供了画的视野场所，但临最，他是琢磨生活。1875年春，他又穷法日子了：他的信已经法从铺赊账，面包店老板见了他就一脸晦气。马奈左拉的资助依在，但卡米耶了肺结核——你所知，医生的脸色，从是按你口袋的法郎数定的。莫奈一度怜“果明晚付不600法郎，我的一切被拍卖”。他一句话总结己的处境：
“身处贫穷，往往即是罪。”
穷的不是他。1875年3月，莫奈、雷诺阿、西斯莱、莫索联手了拍卖，共73幅品，结果惨遭重创，其中有10件品甚至卖不一百法郎——雪加霜的是，雷诺阿父亲前一年世了。
但妨碍他继续画。或者，换说法，画是他逃离苦难的乐园。毕沙罗不仅是田园风光的师，爱了画城市人群——虽他画的林荫，总招人责骂：画的人形怎是些色块？腿眼鼻子？雷诺阿依温暖艳丽，在1875年画了一幅黑须黑帽黑衣服的莫奈像，顺手给卡米耶了不少画，但免不了被世界嘲弄“他画的人体就像腐棉花”。莫奈己则继续画夜幕青色的雪，画阿让特伊的船，1875年，他让卡米耶着一身红色服，持折扇，侧头微笑，做日本艺伎状，背景墙挂满扇子，了幅231厘米高142厘米宽的超级幅《日本装的莫奈夫人》：他就喜欢日式风格。
莫奈画最的，依是阳光水，但他始越越在意人。海港的码头，塞纳河的桥梁船。他喜欢浮世绘，是所画的一切，在日益“浮世”，熙熙攘攘的红尘——实际，他在不知不觉握住间的秘密。
印象派画不同传统经典，愿意描述神话、英雄理的情景。他着意取材，不避讳世俗民情、长短。莫奈描绘的许题材，诸路、桥梁、江河、火车、船舶，在往的绘画品并不见。比毕沙罗米勒传统的法国农村形象——田野、果园、村路、收割、农民——莫奈更像是在描绘一从古典向现代变迁的巴黎。
就是此：莫奈了一间空间的漂流者。不在任何方靠岸，是描绘所见的一切。他背了“印象派”的标签，就已经传统决裂，无法回头，无法马奈般沙龙的宠儿。他有固定居所，有根基，有经济源，有任何援引的传统论据。他有己：独一无二的奥斯卡-克劳德·莫奈，在19世纪70年代中期的船，描绘一切。