1873年，丢朗-吕厄寻思着，他莫奈、毕沙罗、马奈一代人的推广，已经足够努力——1872年，他买了莫奈29幅画。是他细筹划，打算版三卷目录，印有他收藏的代绘画精品。打收藏钱袋的先锋官是盖棺论定的伟画，比已逝世十年的德拉克洛瓦，比年已77岁的柯罗，比米勒库尔贝。在些名背，丢朗-吕厄藏进了一些鲜亮的年轻血：
马奈、毕沙罗、西斯莱，及莫奈。
吕厄在试图制造氛围：虽世界一代画，是觉乱花迷人眼，分不清莫奈西斯莱的差别，莫奈马奈是同一人，但些年轻人，已经走了历史殿堂的门口，需间的流逝，将他推进。西斯莱的谐、毕沙罗的质朴让人动，但在批人，莫奈最触目，因他最熟练，最果敢。
就是年，年轻画始头接耳，一创意在温柔流传。莫奈已经拒绝了官方沙龙评选团，但考虑诸位普遍年立了，已不甘躲在年轻的、新晋的、有潜力的艺术堆了。继续等待沙龙的垂青、老画的评价步步进益，简直是玩笑。十年前，马奈在落选者沙龙非主流的阵，吹响了进击的号角。十年，却在苦等一新答案——不太保守了吗？
说穿了就是：嘿，是轮我革命的候了！
常在盖尔布瓦随他聊的评论保尔·亚历克西，深觉己该铁肩担义，是在1873年5月的《民族未报》表文章，求取消沙龙评审团，建立一独立的艺术协，造院派的反。几，莫奈提，应建立一新的艺术团体，独立院派外。
年轻人琢磨集资搞一独立联合展览。在19世纪60年代，念头听离经叛，但经普法战争、巴黎公社、帝国兴灭，法国人被世变革搅头晕目眩，不及众声讨伐情了。何况1873年底，经济萧条的势头已现，画商买不动品了，丢朗-吕厄不例外。莫奈——确切说，是批18661870年间在盖尔布瓦咖啡馆聊的年轻人——需一新的舞台。1873年底，协初具规模。1874年1月17日，《艺术编年史》布了一篇文章，宣布：“一由画、雕刻、版画、石印组的，人员资本机动的合股份有限公司，1873年12月27日立，期限10年。公司的宗旨是：1.组织由展览，不设评审团不设荣誉奖，每公司员由展品；2.售参展品；3.行一份纯艺术报纸。”
1874年3月25日，万粗备了。在巴黎市卡皮西纳街35号——那曾是摄影纳达尔的工室——现了一批蓬头粗服但香国色的画，挂的牌子称“无名艺术、画、雕塑版画协”，参展的画三十位，包括欧仁·布丹、容金德、莫索、德加、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、柯罗、塞尚莫奈。情并象中的顺，比，布丹容金德年纪不，已经了血气方刚的节，次张扬的独立行动，并不那张牙舞爪支持。比，德加劝雅姆·蒂索——在伦敦——回参展，但蒂索在英国已经有了己的业，商业功，一乐不思蜀，不回法国。据说莫索劝舅子马奈参加，但马奈底——那节，他已经是巴黎画界的人物，再扮“无名艺术”，有些名不正言不顺。他是给了次展览足够的支持，呼吁更人予正面评价，但太帮忙。毕竟，那春，谁无法预料，次血气方刚的展览，是历史的转折点。
宾客喧嚷。初者被眼前所见震慑，口耳相传，是续客似云。观众并非了赞，是嘲弄。观展者最惯常的路历程致是：，，震惊，不理解，连惊带笑，肆嘲弄，回跟人引笑谈，是吸引更人热闹。一流行的说法是：
“批人就是几管颜料装进枪膛，轰两画布，签名——叫画！”
首其冲被批评满头满脸的靶子，正是最激进的两位画：莫奈塞尚。莫奈的《日·印象》击碎了全世界的眼镜。一21世纪的评论站在幅画前，试图跟人解释，幅画何更重视色彩与气氛，胜物质实体的描述；幅画的笔触何雄浑迅速；橙色、紫色灰色何相映衬折叠；斑斓的色块何打动我的视网膜——，毕竟是19世纪。
他是山野草民，是叛逆青年，是游侠，是独战风车的堂吉诃德。他各在己认定的路追索，众的趣味，依停留在沙龙展的那些画，那些色处一望知的名中。比，一普通人觉安格尔的线条细腻人体逼真、卫的场面宏伟气度雄浑，但是1874年的些子，画的是什？首先，他所画的不像真的嘛！
最经典的评论，路易斯·勒鲁瓦先生。1874年4月25日，他表了《印象派画的展览》，面有名垂青史的词句：
真是让人兴奋的一……我约瑟夫·文森先生结伴卡皮西纳街……他了无疑虑，己一些正经画——罢坏罢，至少不失艺术的风度式……噢！式！噢！风度！我再不了！……
“文森先生在雷诺阿先生的《舞者》面前先吃了一惊：‘惜啊，画挺懂色彩的，是画不，他舞者的腿画跟裙纱的棉花一！’我劝慰他：‘你他太严厉了，至少画挺紧实。’”
“……我带他毕沙罗先生的《耕》前，那晕乎乎的风景，文森先生己眼镜片脏了，擦了又擦，最叫：‘究竟是什？’我答：‘你了，霜垄沟。’文森先生叫：‘雾？垄沟？他就是拿调色板割点色彩，扔进一条脏运河了！头尾！前！’我答：‘吧，但至少印象在那儿！’”
勒鲁瓦先生就文森先生一吹一唱、信马由缰嘲笑完了雷诺阿、毕沙罗，又信手讽刺了西斯莱，再说塞尚的画“根本完”，挑剔完了莫索的细节，感叹了两句“啊，柯罗，少罪恶假你名行！就是你使杂乱的构图，些轻薄的色，些泥浆了髦！”最，终莫奈的《日·印象》前——那是画展98幅。
“文森先生说：‘印象——幅画给我留很深的印象……由，轻易啊！玩意儿的完整度不毛坯墙纸！’”
勒鲁瓦先生的嘲讽，今剩了历史纪实文的价值。但说，他至少不失敏锐眼光。他了莫奈的《日·印象》，少明白了，批人表达的是瞬间印象，是快速截取一切，所他“印象”词，统摄了一代人。他的初愿，是“印象派”嘲讽些年少轻狂的画——竟瞬间的印象粗疏的笔触，就足一幅画？但无插柳，他捏造的“印象派”一词从此载入历史。哪怕最初，是句骂人话。
艺术史许伟名词，最初嘲弄。“哥特式”一词，曾是南欧人民称呼中北欧蛮族的，有别罗马式，是非正统；“巴洛克”初指扭曲怪异的珍珠贝，毕竟巴洛克风格刚，惯了几何与称的文艺复兴那一代，实在太卷曲太花哨了。20世纪初，马蒂斯、马尔凯放肆的红绿黄蓝涂抹平面构图，法国记者群流行的娱乐就是拿他涮，编各“野兽派”俏皮话充版面。至“立体主义”词，总绕不故：马蒂斯初次见毕加索的画，一愣：“不就是堆方块儿（立体）？”——“立体主义”。
莫奈，因《日·印象》，批人的靶，被挂十字架，任公众刺击嘲弄。，一罗马诗人奥维德他的《变形记》收尾所：吾诗已。无论神的震怒，是山崩裂，不它化无形！——莫奈的画已经完。无论世界怎嘲笑他的画“完整度不墙纸”，他已经该表达的表达完了。1874年4月，他，他的《日·印象》，及“印象派”词，永远了历史的一部分。