1859年，莫奈巴黎，找机观摩习卡米耶·柯罗。柯罗的爱——致力表现环境的变化，哪怕是一丝一毫的分别——颇莫奈。他秉持布丹那句格言：
“直接在现场画的东西，总有一力量，一笔触的生命力——是画室找不的。”
他是习惯阳光海洋的少年，且他正年轻。莫奈喜欢著名的烈士啤酒店，全世界巴黎、满怀雄就此不朽的青年谈论艺术。在那，他常见库尔贝。1859年，库尔贝始溜达巴比松森林室外写生，由此与布丹混熟了，又莫奈结了。
身边游的，是库尔贝的反叛者、布丹的户外写生狂人柯罗的桥梁型画，你象，莫奈耳濡目染，形了何的观念。年在勒阿弗尔，他早已习惯了户外画，加姑妈的阁楼那些巴比松画派的品他的影响，今混在群反叛者堆，他简直鱼水。，他有野，有库尔贝那，画工具，声呼号的激情，但莫奈，在19岁，已经走了与安格尔截不同的路。1860年初，在一画展，他被米勒的《樵夫与死神》吸引，感受了“新的战栗”。他听说，幅画居被沙龙拒绝，一次，他“官方沙龙”玩意儿，产生了怀疑。
在此前，在勒阿弗尔二艺术校，他已经怀疑所谓的“官方标准”，但那他年少，归结孩子逆反情绪，是非观很朦胧。儿，他19岁了。是男子汉应选定路径的候了。
他一边继续慑服德拉克洛瓦的狂放笔触与华丽色彩、柯罗细腻变幻的风与树、库尔贝犀利直接的描绘、巴比松画派细致入微的野外风景，一边进了斯维塞画院习。在，他一次有机，正正经经画人体模特。他少年的人像，是漫画品，哪有人肯傻坐他面前，让孩子人体结构？布丹虽教给他户外写生，却不是魔法师，变不人体模特，让莫奈了解人体的解剖特征。在，莫奈渐次补了课：他往的画法，依赖的纯是才，但说底是江湖路数；院派的细节描述就像基本数公式，背腻，但了，你至少日子了。他给布丹写信：
“我被一群年轻风景画所包围，他很希望认识你；就是世其他的真画啦！”
就是在，他遇了两人：
他八岁的爱德华·马奈，他十岁的卡米耶·毕沙罗。
马奈是巴黎人，父亲是内务部首席司法官，母亲是瑞典皇太子的教女，身世显赫。13岁，他就与安东宁·普鲁斯特——的法国艺术部长——了朋友。16岁，父亲他扔一艘船，巴西约热内卢谋求海军。已经醉艺术的马奈，很合理的，未曾通考试，记了一肚子的巴西异国海滩风情回。父亲生了气，又办法，听任。马奈愿偿获由，始琢磨画。他欢喜游历了意利、德国、荷兰，处取经，最被西班牙的委拉斯凯兹与戈雅迷住了。1856年，他在巴黎，有了己的工室，始玩一些新派花。比被安格尔痛恨的松散笔触，比一些高速涂抹的细节。他与的年轻人一，甚欣赏库尔贝，尤其是他“画代物”的号召。世公子说，宗教、神话传说、历史？腻了，边儿！我偏画乞丐、歌者、咖啡馆的人儿，有漂亮的女人！
卡米耶·毕沙罗则是12岁才巴黎的，但正经进入巴黎艺术界，是他25岁的。马奈、莫奈一，他不是让父母省的主儿：少年，因父母抵制他画，他一跺脚，跑委内瑞拉。巴黎落脚，他了柯罗的信徒。很年，高更承认“他是我的老师”，保罗·塞尚承认“我是毕沙罗的生”——果考虑塞尚是“现代绘画父”，是毕加索承认的“我所有人的父亲”，那说毕沙罗是现代艺术的祖师爷，应该差不。
是在1860年，三子一点不像祖师爷，像是旁人眼的叛逆青年。他喜欢柯罗库尔贝，就一跑写生。莫奈现他毕沙罗在画室待不住，爱往野窜，引同，是喜慰。就折腾了一年，问题了：
年20岁了，莫奈服兵役了。
老莫奈在候，摆了爹的架子：儿子肯回，继承老爹念念不忘的杂货铺传业，花点钱，替他赎了兵役差使。是孩子倔强，根本不在乎：服役就服役！走，兵！很年，莫奈解释：“有什东西比烈日无尽的骑兵行列，攻城略，火药的爆炸声，马刀的砍杀，在帐篷的沙漠夜更引我的兴趣了。”段话乍一听，简直像三十年前德拉克洛瓦阿拉伯旅游的翻版。老爹百思不其解：怎有儿子？了一些的异国情调景致，就肯兵？！
他真了兵，在北非1862年，了伤寒，被遣送回勒阿弗尔。养病期间，他忘了找机画画。老爸了怔，觉儿子痴了；姑妈勒卡德被感动了，觉侄儿着实难，愿意花笔钱，资助侄儿读，艺术。惜，莫奈在巴黎，已经攒了一脑门子离经叛，一听正统院派安格尔，猛烈摇头。姑妈奇了：
“离军队，你怎画画呢？”
“鸿弗勒尔！”
1862年晚些候，莫奈了鸿弗勒尔，布丹合——那方是布丹的故乡，八年前，由布丹牵头，有了组织——年，玩意儿被称“鸿弗勒尔画派”。次，等候莫奈的，除了布丹，有43岁的约翰·巴托德·容金德。
容金德，荷兰人，18岁始画，血有着荷兰画的密码。1846年27岁，他了巴黎，两年他的画被沙龙接受，并了波德莱尔左拉两位名动19世纪的文师赞誉。是，名声给他带商业的利润，无法帮他克服酗酒习惯。1855年他归鹿特丹，1860年，他又了巴黎，且始跟巴比松画派游。1862年，他鸿弗勒尔，莫奈与布丹一画画。
很年，“新印象派”师一保罗·西涅克说，容金德酷爱各色调细笔丝丝缕缕描，最的效果就是他的画色彩迷乱，光影纷杂。在他1864年完的名《塞纳河与巴黎圣母院》中，你见此景象：扁舟塞纳河中垂影，拱桥的倒影波光粼粼。在画的黄金分割点处，堤岸与桥基构了一完的三角。一片金色的阳光（荷兰的先辈中，维尔的画中经常现的？），左边窗口飘入的一缕光线，幅画最明亮的一点。容金德绝了他的色彩技巧，明亮度的递变、光线的勾勒，两侧河岸角度的倾斜。仿佛一孩子细将一玻璃杯安放在一不稳定的桌，并细让阳光映照在玻璃，闪耀了光芒。
最动人的，是他的空画法——布丹1864年完《图维尔的海滩》，有同的风味：
平坦甚至带有弧度的部分风景，及面占画一半面积的蔚蓝的空。简劲明快的笔触，不加涂改快速刷的云线、云影、空与风的掩映。
莫奈说，是极其伟的一段光。很年，他容金德此总结：
“他教我何画，告诉我何画，教给了我许布丹让我朦胧明白了的知识。”
是：“容金德是我真正的师父。他给我的眼睛做了启蒙教育。”
就在1862年，安格尔82岁高龄，完了那幅细腻的、柔媚的、洁净的、洗练的、圆润的、完无瑕的，在女人体技巧方面登峰造极的《土耳其浴室》。与此同，22岁的莫奈在鸿弗勒尔的海边盯着空挥笔不止。从此，他真正拥有了那双莫奈的眼睛。很年，塞尚说：
“莫奈有一双眼睛，那是一双妙的眼睛啊！”