是入冬的废园，城市的喧嚣退避了远方，风中有枯树，静谧的阳光中有一瘦削的身影一巨的相机镜头。我不见镜头面的一双迷醉的眼睛，但了镜头所摄的令双眼睛迷醉的景象。在北京的艺术圈子，刘辉荷花的痴恋已经传佳话。连续五秋冬，东北的青年画仿佛中了蛊一，流连在京郊每一片凋败的荷塘边，拍摄了数千张照片，现在摆在我面前的便是其中的一部分。
赏荷原是中国文人的雅趣，所赏的是那浮香圆影的精致，那污泥不染的高洁，实际是借荷花孤芳赏。所，在古人的咏荷诗，屡闻“恨无知音赏”、“飘零君不知”一类的怨叹。刘辉的意境与一文人传统毫不相干。他是一完全不同的方，我几乎说他是荒野，他那北方汉子的粗犷格中有愁善感，不受愁善感的文字的暗示。同，一画，他的图像又有敏锐的感觉。两者的结合，使他了一壮的颓荷世界的现者。他诚偏爱秋冬的荷塘，但是，他的品表明，他颓荷的喜爱不带一丝伤感，相反是欢欣鼓舞的。他所欢欣鼓舞是因他见了，此直接呈现在眼前，不容否认，无须分析。你甚至不说是一飘零的、颓败的，因飘零、颓败些字眼仍给人病态的暗示，在一真正的艺术眼，凡皆是健康的。在他的品中，我确实了飘零本身是一丰富，颓败本身是一辉煌，既此，何飘零颓败有？
刘辉己的摄影集命名《零度》，我觉非常。书名很中，不标榜任何观念不宣告任何态度，确切表达了他的艺术立场。他是在，让我他一，世界从零度进入零度，的形态颜色渐渐变化，荷塘由柔蓝变坚白，荷干由黄粗变黑细。最，世界凝固在零度，些黑铁丝一的枝干朝不同方向弯折不同角度，在岩版一的冰面意味深长错密布，构奇特的造型，像巫术，又像现代舞，像史前的岩画，又像新潮的装置品。些，我不不刘辉一惊喜。并且惊喜，就是艺术，一切艺术存在感觉情的直接中。不，艺术并不因此易逝，相反，艺术我提供一新的、新的感觉，他同就我启了一新的却又永存的世界。刘辉的品的确我展示了荷花的另一存在，与繁花盛相比，它许更属世界的本质。我由此，世万万物，连同我的人生，一定有零度的存在，有浮华凋尽的真实，等待着我现欣赏。
其实，若干年前，我曾在冬日刘辉常的那座废园，被颓荷的震住了。，我说，经验似乎具有偶，是我的日常生活中的一插曲，很快被我遗忘了。乍刘辉的摄影，记忆立刻苏醒，我中不免羡慕，但是我不嫉妒。面每一特殊的，常人未必无所感，却往往不专，浅尝辄止，实它混同一般的了。有极少数人，许中唯有此一人，依依不舍，苦苦相恋，梦魂萦绕。我相信，一人一特殊的是拥有特权的，他是真正的知音，那世界理应属他。不久前，是冬日，我随刘辉重游废园，他那一草一木的熟悉豪，真使我感仿佛是在他访问一。有一儿，我在岸，他立在荷干间的朴素的身影，几乎觉他了一株荷干。是我，在一艺术他所珍爱的物间，冥冥中一定有着神秘的亲缘关系。那，在意义，我应该说，刘辉见并且让我的就不仅是瞬的图像，更是他己的古老悠久的谱系。
2000.2