无所的独处是写者的黄金刻。
写者需闲散孤独，不但是了获充足的写间，更是了获适宜的写境。灵感是神的降临，忌讳俗搅扰生人在场。了迎接它，写者必须涤净庭，虚席待。
完整充实的我是进入的写状态的前提。因完整反感了欠缺，因充实反感了饥渴，便是写。有了的写，就不愁有题材，它碰的一切化己的食物并且消化掉。是，我消散在务他人中，我的我却是破碎虚弱的。烦扰中写的品必有—食不振的征兆。
写中最愉快的刻是，句子似乎动装束停，排队列，向你走。你不假思索，是些似乎现的妙句子记录纸。约就是所谓灵感泉涌、才思敏捷的刻了。你陶醉在收获的欣喜中，欣喜余又有些不安，不敢相信果实应归你所有，因那播、耕耘、酝酿的程本是无意识的，你几乎觉己了一窃取者。
一篇文章有无数写法。不论写前的构思充分，写仍有似乎偶的字句浮头，落在纸。写程的每一次打断必使写法生某些变化。所，我不相信有所谓不改动一字的佳，佳的者己一定不相信。
我抓住一条思绪，是它己始工，连结、缠绕、吸附，渐渐变丰厚，一篇文章就诞生了。
许未被抓住的思绪却飘失了。
朋友相聚，欢声笑语，觉趣味无穷。追记，什就不那有趣了？肯定是遗忘了一点什：情境，境，气氛……
境迁，记录实是困难的。不存在纯粹的实。果不同传达的意味，写的就不是的实了。
任何一部题材的品，是与的混合。
一思绪或感觉突浮现，写者善随随己从周围的环境中隔离。候，一切人、一切物不复存在，有他己他的思绪、感觉构了一独立的世界。
一首诗写前，往往有一焦虑不安的感觉，似乎知已经有某东西产生了，存在了，必须立即它找，抓住，否则就永远消失。甚至有一信念：连词句已经存在某方，那是独一无二、非此不的词句，它躲藏着，问题是它找。最贴切的词句是找的，不是造的。你一再尝试，配不同的词眼，是觉不劲。突，你欣喜若狂了，一准确无误的声音在你喊：“，就是我找的！”
我语词锁锁住企图逃逸的感觉，打锁，现感觉已经死。
文字与眼前的景物、中的激情有何共同处呢？所，写是一件令人绝望的工。
愈是酣畅的梦，醒愈是回忆不。愈是情景融的生活，文字愈是不记叙。
我从别人的诗中现一我熟悉的但有捕捉的感觉或意象，我嫉妒了——我失落了的，却被别人捕捉住了，就像垂钓从我的钓钩逃的鱼被别人钓手了一。
在西方，现代艺术（诗、画、音乐）的师，往往一度曾是古典艺术的高手。是据说在我有许生的现代派。
有候，艺术创中的败笔反提供一契机，启示新的现，展一新的风格或流派。有意写实，结果失败了，谁知失实处不是一功的变形呢？
许，意识的失误，其实源无意识中的真实。
那，写实功就是古典派品，不功就是现代派品吗？别玩笑！
写同收获果实，有它己的季节。太早了，果实是酸涩的。太迟了，果实掉落腐烂。
那，我约总是掌握不季节：许果实腐烂了，摘的果实又是酸涩的。
有的人非在课堂，有老师，才习。我非离课堂，独一人，才进。
有的人非打草稿，才写东西，哪怕是写信。我写东西不打草稿，那觉现在写的东西是不算数的，因失了写的兴致。
海明威的启：写景，写己真正的，此写的往往不华丽。那些写华丽的，其实是写己认应该的，非真正的，是辞藻填补掩饰己的有。
叔本华说：形容词是名词的敌人。我说：名词是动词的尸体。
每结束一篇文稿，便顿觉轻松。感觉，约有一朝分娩、走产床的产妇才领略，又在户内户外处走走，空、太阳、街行人了。我就带着轻松感，在街慢悠悠闲逛，让人我有无所的候，此感一笑的豪。