老舍的《茶馆》12是中国代戏剧舞台首屈一指的杰，其突处在，在与代“共名”契合的同，调动了丰富的生活资源，展现了一副旧北平社的浮世绘，通“茶馆”一的角落，表现了五十年中国历史的变迁。在的现代历史题材创中，它是将《死水微澜》式的民间叙模式挥最的一部品。
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”、北洋军阀统治期、抗战国民党统治代的三社生活场赴，在三场赴中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三旧代共同表现政局混乱、是非不分、恶人势、民不聊生的特点，黑暗势力越越蔓延，整社表现不断衰退的局面。一幕中康梁变法失败，裕泰茶馆中形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的太监娶老婆，暗探遍布社，麻木的旗兵无所，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢被捕，新兴的资本企图“实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆；在二、三幕的展中，恶势力越越肆无忌惮，所，暗探宋恩子、吴祥子的代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的代青蓝，依托局员准备女招待“拖拉撕”13，庞太监的侄子侄媳组的迷信门在社称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的梦，一些企图有所的良民百姓却走投无路：主张“实业救国”的民族资本秦仲义抗战中被日本人抢资产，抗战国民党局将其做“逆产”收从陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆老板王利妄图“改良”赶代，生意却越越坏，最连“茶馆”被官僚与骗子联手抢；在清朝“吃皇粮”、有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷一食其力的贩，着朝不保夕的生活。剧本的结尾三老人在舞台“撒纸钱”“祭奠己”，走投无路的王利悬梁尽，是一很有象征意味的结局，既是旧代的控诉，是唱了一曲“葬歌”，弥漫着一冷凄惨的氛围。是在5 0年代话剧舞台很少现的有亮色的结局。
《茶馆》描写了三代旧北平形形色色的人物，构了一人像展览式的“浮世绘”. 老舍选取“茶馆”剧本的场赴颇具匠，他避了重历史件的直接描绘，是描述些历史件在民间的反响，将化入日常生活中，从避了代共名的简单、僵化与专断，挥了熟稔旧北平社生活与形形色色的人物的优势。实，是在代共名笼罩，民间话语表现己的一重的艺术手段。达一目的，“茶馆”一点是一颇具匠的选择，“茶馆就是一社”，从社层社底层，形形色色的人物在茶馆登台亮相。剧本描写人物主，老舍北平口语与旧北平人物理的熟稔，使他三言两语就勾勒一幅生动的人物肖像，制造内在的戏剧冲突。一幕中松二爷、常四爷与打手二德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的与理展的层次却写有声有色。冲突刚，兵痞二德子企图势压人，但并不真的干架，所问常四爷在“谁甩闲话”，被方呛了一句“抖威风，跟洋人干”，他被掐着短处，不了台，就动手打人，不料方轻轻“闪”，他更加辙，虚声恫吓。“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你威风啊”，马使他收束，赶紧溜走。打手外强中干、欺软怕硬的格很有层次表现在纸。再松二爷、常四爷面意外故的反应，松二爷格软弱，所赶紧是“外场人”打圆场，常四爱国、梗直、又粗中有细，所说话处处不让人，“英法联军烧了园明园，尊吃着官饷，见您冲锋”，呛方话讲，但他不节外生枝，所并不主动与方动手；有三句台词的马五爷形象更现者的手笔，他有洋人势依，所一句话就制伏了二德子；文明人居，所教训二德子“有什说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非因同情常四爷，是因打架惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中罪了他，所常四爷他评理他冷冷一句“我有，再见”就走。短短一页，塑造了四格鲜明、理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，与人物格、理配合丝丝入扣，委实有手笔才做。《茶馆》中的场面比比皆是，一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；二幕中王利与崔久峰话的场面，三幕中刘麻子欺骗王利的场面等等，无不此，剧中塑造的鲜明的人物形象有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社渣滓及其代、民族资本秦仲义、茶馆老板王利、早年从革命晚年灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至有一字“藁（）！”台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕戏，塑造了几十格鲜明的人物，概括了五十年的历史，显示老舍高超的艺术功力与艺术才。
在结构，《茶馆》采取三横断面连缀式结构，每一幕内部许的戏剧冲突连缀。的结构本容易变松散，老舍克服了方面的困难，剧本“人物带动故”，“主人物由壮老，贯串全剧”，“次人物父子相承”，“无关紧的人物招即、挥即”.14 同，人物的故、命运又暗示着代的展，从使剧本紧针密线，形散神凝，貌似平淡散乱的人物、情节织一幅“清明河图”式的从清末民国末年的民间众生相。独的艺术构思与创胆识，今是很值钦佩的。