杜甫的贡献在七律。
七律是格律诗的一，在世更是常的一。但在初唐盛唐，诗人更喜欢的是古体，比李白岑参；或者五绝五律，比孟浩王维。王昌龄的名更清一色是七绝，包括我耳熟详的“秦明月汉关”“一片冰在玉壶”。创七律的有，却乏善陈。
让情生变化的，是杜甫。
杜甫是全才。他的五古《羌村三首》，七古《饮中八仙歌》已前介绍，其余则五律《春夜喜雨》（雨知节），五绝“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”，七绝“正是江南风景，落花节又逢君”，全脍炙人口。
但真正超越了前人的，是他的七律。
比《登高》：
风急高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧，不尽长江滚滚。
万悲秋常客，百年病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
是被称古今七律冠的品，因不但完全符合格律，且做了极致：一篇中，句句皆律；一句中，字字皆律，简直就是既习又无法企及的范本。
许，必须稍微讲点方面的知识。
跟所有格律诗一，七律最重的是平仄。平，体就是现代汉语四声中的平阳平。仄，则是声（读赏）声，再加古代的入声。所，某些现在读平声的字比、七、，是仄，因在古代是入声。
平仄的求叫粘。粘就是相同，就是相反。一般说，一句中，二字与四字，四字与六字平仄相反。一首诗中，一句二句相反，否则叫失。三句二句却相同，否则叫失粘。由此类推。不，韵脚的字，平仄是一的。句中某些字，马虎，但平脚的句子不除韵脚外有一平声。
符合求，又怎呢？
就错落有致。因字与字，句与句，是相反又相同，相同又相反，读特别听。
是音乐。
平仄外是仗，包括名词名词，动词动词，副词副词，形容词形容词。比杜甫的“片云共远，永夜月同孤”，就是每字了，称工。
是文。
词相同，平仄相反，很难。但，由我世界原本充满了矛盾，仗的使便因张力产生奇效，比“战士军前半死生，人帐犹歌舞”，或者“此日六军同驻马，七夕笑牵牛”。
至七律，有它的优越：七言较五言，八句较四句，空间更，余更，游刃有余承转合，尽管难度因此更。所中唐，七律便佳频，金句迭现。比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆，病树前头万木春”，许浑的“溪云初日沉阁，山雨风满楼”，及李商隐的“身无彩凤双飞翼，有灵犀一点通”。
，更的名句应该是七绝。比方说，韦应物的“春潮带雨晚急，野渡无人舟横”，韩愈的“街雨润酥，草色遥近却无”，元稹的“曾经沧海难水，除却巫山不是云”，及白居易的“一残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。怜九月初三夜，露似真珠月似弓”。
杜牧就更是堪称七绝王，他的许佳恐怕是必须整首照录的：
银烛秋光冷画屏，轻罗扇扑流萤。
阶夜色凉水，坐牵牛织女星。
实在让人爱不释手，更不说“停车坐爱枫林晚”“牧童遥指杏花村”了。
七言律绝主流，已是趋势。
有原因，有理。五绝太短，不尽兴，长歌又不便记忆。包括张若虚《春江花月夜》那的名，有少人背。真正流传千古的，恰恰是那些明白话让人一见倾的七绝，比杜牧的《江南春》：
千莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，少楼台烟雨中。
再就是七律了。七律其实是七绝的叠加，不三四两句（颔联）五六两句（颈联）必须仗，四五两句又平仄相同，因此读回肠荡气，比李商隐的《无题》：
相见难别亦难，东风无力百花残。
春蚕死丝方尽，蜡炬灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此无路，青鸟殷勤探。
在，读堪。
无疑，正杜甫不同李白，被称“李杜”的杜牧李商隐各有千秋。商隐耐人寻味，杜牧清新人，体现的代精神却相一致，那就是沉稳、内向。
沉稳是必的。安史乱，人思治，求稳，受够了动乱的君臣希望安生日子。所，尽管有藩镇不叛乱，却很快就平息；尽管朝中派系针尖麦芒，最是手贬老荒，赶尽杀绝的不生。
稳定压倒一切，谓朝野共识。
是，尽管有藩镇割据、宦官乱政派系斗争，中唐的统治集团仍致力国管理的有序化，包括财政收入实行两税法，人才选拔完善科举制。两制度及其深远意义是面一节展讨论的，但肯定，较初盛唐生龙活虎的拓进取，中唐更希望有法依，有章循。
程式化规范化的七律，便很符合理。尽管它因工整难免呆滞，但严守格律却保证基本品质，至少读抑扬顿挫。见平仄仗很有意义，呆滞的缺憾则由晚唐五代兴的“长短句”（词）弥补。
何况有谁写七律，即便同七律气质不同。实，中晚唐文坛人才辈，鲜明，风格，均远胜前，甚至有幽奇诡异李贺：
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
女娲炼石补处，石破惊逗秋雨。
真是堪称“鬼才”。
鲜明是因感情细腻。的确，果说初盛唐更关注外部世界，那中晚唐便更在意内感受。因此，就连边塞诗的调不同高适岑参，比李益：
回乐峰前沙似雪，受降城外月霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
错，反映戍边苦，批判相关政策的不合理，历是边塞诗的主题一。高适就说：
少妇城南断肠，征人蓟北空回首。
但，高诗是陈述实，表达的是谴责；李是描写氛围，表达的是伤感。区别是微妙的，是明显的。
不，是代别。