①蓼（liǎo）花：草本。节常膨。托叶鞘状，抱。花淡红色或白色。
首句“手卷真珠玉钩”，其中“真珠”，或“珠帘”，历代一些词评考证，仍“真珠”即，其实就是“真珠编的帘子”，所确定“真珠”并不错。另外，在古诗词创中，常常采取实物词省，主词前边的名词定语借代。比温庭筠的《菩萨蛮》词中有“画罗金翡翠，香烛消泪”，一句的“金翡翠”，即借代了“金翡翠罗帐”或“金翡翠罗衾”，常见的写的手法，俞平伯先生曾有详尽的说明：“《笺注草堂诗余》在此引李白‘真珠高卷帘钩’，盖古人语耳，特太白诗有‘帘钩’，意遂明晰，此并‘帘’字，遂令人疑惑，其实古人词中本常有此句法的……况言‘真珠’，千古善读者知其帘，若说‘珠帘’，宁知其真珠耶？是举真珠包珠帘，举珠帘不是包真珠。人妄改，非所谓知音；哉，哉！”许又有人问，真珠编帘子，其豪奢靡费，是不是太耻了！恐怕是太拘泥字面的写实了，有弄懂前人修词选语的方法，即完全是了唤一“高华景”的目的。另外，两件华的器物——真珠帘玉钩，不是向读者暗示了主人公尊贵的身份吗？卷帘钩，因何？必引读者的思考，所面的抒情表述做了必不少的“铺垫”。通全词，首句其比面“卷了帘”，启了窗。“依前春恨锁重楼”，是二句，是类似书法运笔中的顿笔、回锋：本，词中所表现的女主人公独处深闺，孤寂苦闷难奈，就卷珠帘，楼外的春光，求转换一己的情绪，但的所视所感却是失所望，因满眼的春恨竟重楼给封锁包围了，的身内外，浸淹在茫茫无边的春愁中，一无奈何的精神桎梏啊！至此，主人公此此刻的形象情，已被勾勒颇明确生动了。“风落花谁是主”，许是主人公动中声的沉吟语，或者是者主人公内的剖析？“风”的“落花”，岂不是在暗喻主人公的身世处境！是的，曾像春花一丽，曾有春花般的年华，叹红颜薄命，人世间的“风吹”雨打，终春尽红消，今正在品味命运的悲凉！“谁是主”的叹惜，使人马联宋代的陆游，在他晚年那首有名的《卜算子》词中，诗人梅花喻，面着风雨黄昏，高吟着“寂寞无主”感叹着己命运。说，他的感触慨叹，几近完全相同。“思悠悠”，结句骤笔拓，字少意远。“思”，此处读声（四音）。是名词，就是忧思、愁思、恨思，是女主人公全部情绪的总称。“悠悠”，即悠远、绵长，无穷无尽意。《诗经》中有“悠哉悠哉，辗转反侧”句；《楚辞·九辩》有“袭长夜悠悠”的描述；李陵《别诗》：“临河濯长缨，念子怅悠悠”；曹操《短歌行》：“青青子衿，悠悠我”等等是相同的含义。三字，轻轻但又是有效前三句的描写带住，读令人愈愈远，引联，深味不尽，将眼前一派春景闲愁推向更广远的空间。或许就似曾相识的语句，使读者跨进唐人曾描绘的意境中：“思悠悠，恨悠悠，恨归方始休，月明人倚楼。”（白居易《长相思》）
手卷真珠玉钩②，依前重恨锁重楼。
清词论周济说：“夫词非寄托不入，专寄托不，一一物，引伸，触类旁通。”清著名文艺理论刘熙载论：“词妙，莫妙不言言，非不言，寄言。”的观点李璟所写的春恨秋悲怀远思归的传统题材，说他别有“寄托”，未必不，更何况有像“风落花谁是主”类直抒臆的感慨呢？笔者认，从些词——包括另一首摊破浣溪沙（菡萏香消翠叶残）——是不难，者分明是己国命运的深重忧虑哀愁。孤苦无望的思妇、香消翠残的荷花，在愁风苦雨中的摇落，完全是不言喻的。是一颗沉重的！呜呼！“南朝才爱风流，尽守江山不头。”（李山甫句）了主李煜悲凉唱：“几曾识干戈”“一旦归臣虏”“垂泪宫娥”，“风落花谁是主”的感叹，已远远不够了……
赏析
者：琪
谈诗歌评赏，我一向主诗歌中所具含二素衡量依据：其一是感的素，其二是写的素。李璟此词便是既有深刻精微感受，复完适叙写的一篇佳。端“菡萏香销翠叶残”一句，所的名词及述语，便已经传达了一深微的感受。本“菡萏”就是“荷花”，称“莲花”，二者较浅近通俗，“菡萏”则别有一庄严珍贵感。“翠叶”即是“荷叶”，“翠叶”“翠”字则既有翠色意，且又使人联及翡翠及翠玉等珍贵名物，同传达了一珍感。“菡萏”，缀“香销”二字，又“翠叶”，缀一“残”字，则诗人虽未明白叙写己的任何感情，其此珍贵芬芳生命的消逝摧伤的哀感，便已经尽在不言中了。试果我将此一句若改“荷瓣香销荷叶残”，则纵意义相近，音律尽合，却必将感受全非矣。所仅此端一句似平淡的叙写，却实在早已具备了既感又写的诗歌二重的素质。正是李璟词特别富感力的主原因。
次句继“西风愁绿波间”，则是写此一珍生命其所处身的充满萧瑟摧伤的环境。“西风”二字原已代表了秋季的萧杀凄清感，其又接“愁绿波间”五字，此五字叙写足造不同的联效果：一则就人言，则满眼风波，固足使人见其一片动荡凄凉的景象；再则就花言，“绿波”原其托身所在，今则绿波风，便更有一惊的悲感惶惧，故曰“愁”。“愁”者，既是愁随风，是风堪愁。本此词从“菡萏香销翠叶残”写，端七字虽在遣辞字间已经足造一感的力量，使人引珍生命的零落凋伤的一悼惜情，但实其所叙写的，却毕竟是的一景象已。“西风”“绿波间”，不仍是界景象，直“”字加了此一“愁”字，花与人始蓦结合此一“愁”字中。所面的“与韶光共憔悴，不堪”，乃正式写入了人的哀感。吴梅《词通论》述及此词，则曾云：“‘菡萏香销’、‘愁西风’与‘韶光’无涉。”此盖由“韶光”二字一般解春光意，此词所写“菡萏香销”明明是夏末秋初景象，便该与春光无涉。所吴梅在文才又加解释，说“夏景繁盛，亦易摧残，与春光同此憔悴耳”。此句“韶光”，是将夏景摧残比春光憔悴。解说，虽讲通，但却嫌迂回曲折；所有的版本便写“容光”，“容光”者，人容光，是则花凋伤亦同人憔悴，此明白易解，但却又嫌其直率浅露，了无余味。夫中主李璟词虽风致见长，但却决无浅薄率意病。故意此句仍“韶光”是，但却又不必将拘指“春光”。本“韶”字有意，春光是的，正是何一般称春光“韶光”故。年青的生命是的，所一般称青春岁月“韶光”，或“韶华”。此句“韶光”二字，便正是义泛指妙。
①此首词牌名称，各本异，亦有“浣溪沙”“生花子”。
意此诸说中实三说较胜。盖此词就通篇观，端所写“菡萏香销翠叶残”言，其并非边塞景物，所显见者。所此词所写应全思妇情意主，原该是并无疑问的。端二句“菡萏香销翠叶残，西风愁绿波间”，写思妇眼中所见景色；二句“与韶光共憔悴，不堪”，写思妇由眼中景所引的中情，正《古诗十九首》所谓“思君令人老，岁月忽已晚”意，所乃弥觉此香销叶残景不堪。至半阕此二句，则是更进一步深写细写此思妇的念远情。“细雨梦回鸡塞远”者，是思妇在梦中梦见征人，及至梦回际，则落长离久别的现实的悲感中，征人则远在鸡塞外。至梦中相见，是梦中思妇远鸡塞晤见征人，抑或是鸡塞征人返回中晤见思妇，则梦境迷茫，原不确指不必确指者。至“细雨”二字，则雨声既足惊梦，梦回独处则雨声点滴又更足增人孤寒凄寂情，则思妇又将何遣乎？所其乃继“楼吹彻玉笙寒”。夫“楼”高迥，“玉笙”珍，“吹彻”深情，同在一片孤寒寂寞中，所必须将此两句合，方体此“细雨梦回”“玉笙吹彻”苦与深悲。此二句情意虽极悲苦，其文字与形象却又极优
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