10月初，法国电影导演让——吕克·戈达尔所著的《电影史》版，部4卷本是根据他的同名电视系列节目编写的。10月底，他又推了《戈达尔戈达尔》二卷，介绍他1984年至1997年间的全部品，他1950年至1984年的电影品集已1985年版。位世界级导演的电影史研究我总结立即引了欧洲媒体的极兴趣。
“我喜欢做联系比较。人总是爱从写的历史口找故读，我不是证实电影史有些什件，我寻找分析件那件间的关系，我找的别人找的有什不同，”戈达尔书评解释，“我现在已经老了（他今年68岁），人越老越深，水面的情我已经抓不住了，我在水底思。”
1959年，让——吕克·戈达尔拍了《筋疲力尽》，从此世界闻名的导演。部表现一彻底的社叛逆——笨拙的盗贼米歇尔的影片，情节极不连贯，场景换换，频繁“跳接”的手法既表现了主人公内无主、坐立不安的浮躁格，又反映了社的无秩序、无方向及人怀社环境的彻底节。拍那部电影的候，他每早晨写台词，场念给演员听，他己说：“我故意勾勒革图，加快拍摄速度，搞即兴创。在电影界，像的拍法，我从有见先例。”影片拍摄间总共有4星期，戈达尔不分镜头剧本，不租摄影棚，不任何人工光源，摄影机藏在一辆从邮局借故的手推车，推，拉……真正富有创造的是那神经质似的快速变更的剪辑手法，它令所有观众电影目瞪口呆，但又有什关系，就是戈达尔带领的“新浪潮”，它影响了其几代人的电影观念电影技法。
年的法国电影人让——彼埃尔·梅尔维尔说：“新浪潮有特定的风格言。果说新浪潮确实有某风格，那就是戈达尔的风格。”电影史乔治·萨杜尔更戈达尔视毋庸置疑的才，“在技巧方面，人够此老练打破陈规。戈达尔电影语言的所有语法影片的其他句法付一炬了。”
在轰轰烈烈的新浪潮电影运动迅速结束，几乎有戈达尔仍在电影表现手段行更新的探索创造。1962年的《的生活》（又译《随所》）讲述一妓女娜娜的不幸遭遇，其中既有电影史百长的兼容消化，又有己电影语法的更新展：在酒馆，摄影机放在人物背拍摄所产生的新颖胆的构图，随着突其的机枪声进行降格剪辑……此等等，使影片充满了活力与生机。
有崇拜他的青年人才氢戈达尔是电影方面的创新者，戈达尔的最特点恐怕在他执著、嗅觉敏锐紧跟他那代的政治社现实，有甚至超载现实。1967年的影片《中国姑娘》就是情况。在吵吵嚷嚷的辩论中，使人预感1968年的“王月革合”。果说此前的15部长片旨在资本主义社进行揭露批判（反映阿尔及利亚战争的《兵》充满文化反思的《轻蔑》），电影语言进行各探索（被视新浪潮电影宣言书的《筋疲力尽》）的话，那从《中国姑娘》始，戈达尔希望拍摄一旨在建树新人新世界的电影。早期电影中他热衷情颓废者、女人、、卖等主题，70年代政治了他最主的主题，此外有技术。戈达尔说：“拍一部片子就是问己‘我站在哪儿’的问题。”
戈达尔的政治影片谋求解决一些现实问题，同他利电影表达己的观点，往往在白中注入己内深处的思。些问题的介绍方式并不外乎数人的口味；必的话，他拿属不超初级哲范畴的论据。所有些他的“野”电影的狂热感情。他说，电影首先是一德他通电影追求真理；其次电影是一相形的神圣物；最则是一“政治”，就是说电影使他更由生存，因它他提供了独一无二的认识周围世界的手段。他的“政治”电影的创倾向追溯至苏联爱森斯坦维尔托夫的传统，但人深省的是，各式各的“理电影”最终必损害了电影创本身。戈达尔在70年代扣期又恢复了商业片的制，同他制了相的电视节目，并始己整电影史进行一些立意鲜明、与众不同的总结评述工。
我印象中的戈达尔不不令人迷恋：他的气愤宽容、他的见、他的尥蹶子，他的令人恼怒的、爆炸的简单化。他的影片属从尚无人知的际陨落的流星，常常照亮我不的东西。