1．从他各的分：“新浪潮”的制者是巴赞创办的《电影手册》杂志的评论员，他是些影迷，由电影俱乐部中影片、在杂志写评论文章中逐步走影坛的，“新浪潮”的主的干将：特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、维特、卡斯特等人是此。“左岸派”的制者则是聚集在塞纳河左岸“门阶版社”一左翼团体的周围的一批文人。其中有杜拉、罗伯—格叶等；有戏剧雷乃、亨利·高尔比；有记者阿尔芒·卡蒂；有摄影师阿涅斯·瓦尔达等。真正搞电影的有克斯，马克一人。不同的经历决定了他不同的文化水平。一般讲，“左岸派”导演的文化修养比“新浪潮”导演高。
2，从间：‘‘新浪潮”运动始50年代末期，1958年诞生的日期。“左岸派”电影导演的探索比“新浪潮”导演早。雷乃在1948年就始拍摄影片了，瓦尔达1954年就始拍摄影片了。
3．在年龄着：1958年“新浪潮”的几代表人物是年轻的伙子：特吕弗路易，马勒是26岁，戈达尔夏布洛尔是28岁。“左岸派”的导演在1958年数已经是中年人了：雷乃格叶是36岁，高尔比马克是37岁，杜拉是44岁。他是二次世界战的人，有的游击队员，有的被捕、流放，死逃生。仅一条，便“左岸派”导演的经历与阅历比“新浪潮”导演丰富、复杂，他生活有着更深刻的感触理解。
4．从影片主题手法：“新浪潮”者电影有着强烈的人传记色彩，“左岸派”的电影反映的却是带有普遍意义的全人类质的主题；者电影较采“一人称”的叙手法，电影则较采“二人称”“三人称”甚至混乱采人称叙；者电影有一真实诚恳的风格。电影却有着强烈的文、戏剧色彩，艺术的假定远远超了“新浪潮”电影。
5．从拍摄点的选择；由“新浪潮”电影从不反映重的历史件，不具有社主题政治主题。因此，所选择的外景一般局限在巴黎，故活动范围总在城市中进行；同基影片主题的不同，“左岸派”导演拍摄的点极广泛，足迹遍及苏联、日本、朝鲜及欧洲各。他是些跨越国界的人，他的目标不是巴黎，是全世界。
6．从追求：“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入；“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思，人的内。在他，一人在头脑中创造的生活远远比生活本身丰富。他向内生活靠拢，向着一新的真实深入。
7．从制周期：“新浪潮”导演一潦草的、半即兴方式拍摄电影，因此制周期短，一年有够拍摄几部影片；“左岸派”导演却是仔细琢磨的方式拍摄电影，因此制周期比较长，常常是几年才拍摄完一部影片。
8．从影片通检查方面：“新浪潮”电影由内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通放映(除戈达尔的《兵士》外)，“左岸派”电影由背景比较复杂，所一般遇麻烦。比：雷乃马克拍摄的《雕像死》(1952年)就被禁演了长达12年久。雷乃《广岛恋》原定参加戛纳电影节正式比赛，结果中途被撤，获一评论奖。马克拍摄的《假古巴……》(1961年)遭禁演。他的另一部描写罢工的影片《希望早相见》(1967年)遭受同的命运。艺术采取鲜明的立场直接干预生活，赤的社现状搬银幕，触观众的情感与选择，在“左岸派”前的法国电影中尚不见。“左岸派”电影是商业电影的一次强有力的冲击。从意义讲，“左岸派”导演的电影是法国五、六十年代“先锋派”。