春秋期，尤其是春秋中、晚期，青铜器的纹饰生了重变化，不但商代的兽面纹等已很少见，且西周中、晚期流行的窃曲纹等很少见了，是蟠螭〔chi痴〕纹蟠虺纹主了。螭是古代神话传说中的一有角的龙，虺是蛇。两纹饰就是分别由两条或条的螭或虺互相缠绕组一纹饰单位，二方连续或四方连续的布局。述春秋期冶铸工艺现并盛行印模法有着直接的关系，即两纹饰是分别一单元花纹的陶模在外范连续印制的。些纹饰已不再具有神秘的意义，纯粹的图案的装饰，是社变革在意识形态的一反映。
尤其重的是，了春秋晚期至战国初期现了人现实生活题材的青铜器纹饰，就是宴乐舞蹈、水陆攻战、狩猎、采桑等纹饰。例1965年四川百花潭土的铜壶(图15)，高40厘米，口径13.4厘米。壶身从嵌错有四层纹饰。一层左边是图像，表现贵族正在张弓布矢、向布侯(箭靶)的情景，是古代乡礼的写照。右边是采桑图像，表现贵族妇女正在采桑，有的爬树采，有的在接应。就是《礼记·月令》所载：“季春月……妃齐戒，亲东乡躬桑”的写照。二层左边是宴乐歌舞图像。在面的殿堂中，贵族正在宴饮酬酢，仆侍奉酒献豆，面则是舞女正在钟鼓石磬的伴奏轻歌曼舞。总，表现的是贵族宴飨宾客的情景。右边则是弋及图像。弋表现的是人跪在正弯弓向鹄，矢皆系有缴〔zhuo酌〕线。三层是水陆攻战图像。左边是陆战情景，层是徒兵格斗守城，层是登云梯攻城的情景。右边是水战场面。两舰相遇，面士兵在奋力划桨，面船头则是短兵相接正在酣斗。无疑是兼并战争的真实写照。四层是狩猎图像，猎人正在矛等刺杀奔跑中的野兽。总，述宴乐、狩猎、水陆攻战纹的现不但是古代青铜器纹饰展的一变革，且是中国术史的一重程碑，它标志着纹饰已从幻的神的世界走向现实的人的世界，艺术手法从图案式展有了场面层次，现了真正的绘画。是中国古代社从奴隶制走向封建制的社变革，促使人的社意识审观点生了深刻变革的结果，它启了汉代画像的先河，在中国术史占有重位。