在白纸所做的底色试验，说是效果良，那接向南做的，就是将稀糊涂刷在白描稿。
拿粘裱在木质画板的白描稿，向南内是有一丝丝的紧张感。
感觉很奇妙，从初一次手修复一幅清代古画曾经有紧张感外，他已经很久有体了。
“紧张什？不了从头了。”
向南在嘀咕了一句，情迅速平复了。
随，他便像前几次一，拿排刷蘸了蘸粘土稀糊，又在容器的边沿刮了刮，将余的稀糊刮干净，翼翼在白描稿刷了一遍。
将白描稿整体刷了一遍粘土稀糊，接，向南便再排刷了，是改毛笔蘸了蘸稀糊，往壁画真迹底色较深的方，一遍又一遍涂刷了，一直白描稿的底色与壁画真迹的底色几乎完全一致，才停了。
但不是结束，向南又换了一支干净的毛笔，并有蘸取粘土稀糊，是直接在白描稿涂涂，那擦擦，一直磨了长间，直一旁的刘乙君有些不耐烦了，他才歇了。
将幅了底色的壁画白描稿放在一旁等着它晾干，向南又取二幅壁画白描稿，继续始重复前底色的步骤。
等二幅壁画白描稿的底色完，一幅壁画白描稿的底色已经晾干了，向南将它取，照着壁画真迹仔细察了。
向南是在察是否有入。
由光流逝，岁月变迁，墓的壁画底色已经始变深浅不一，因此，壁画临摹师言，临摹的难度又升了一台阶。
不，向南说，不让他难的程度，他是按照习惯，将了底色的壁画白描图壁画真迹简单比了一番，有现有什错漏的方，便始准备“色”前的最一步——补形。
所谓“补形”，指的是壁画白描稿了底色，由底色部分半透明，白描稿有些线条就被遮盖掉，了防止数据丢失，依原所的墨色线或土红色线再重新勾勒一遍，求造型的完整。
一步做完，就始色了。
古代壁画在色彩绘制中是使矿物颜料，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颜料颗粒粗则颜色深，颜料颗粒细则颜色浅。
了表现色彩的历史感、厚重感及色彩的丰富，则将颜料胶调，一遍遍涂染叠加的方式实现。
向南按照壁画的色彩区别，工具箱将所需的矿物颜料取了，始调制颜色。
在调制颜色，胶水的量非常重。
果胶了，色痂、硬、折裂；胶了，色又因粘不够落。
向南有一次就调制完毕，是先调制了一部分试验了一，等感觉胶水颜料的比例差不合适的候，才始调制颜料色。
壁画完的部分，向南很快就处理完毕了，有一部分变色、剥落的部分，需绘制。
变色、落、污渍等部分的处理是现状临摹不忽视的部分。
在落的部分，念纸在色彩层描摹的破损，的部分隐约留。
按照摹写“点绘”的办法，有颜色的部分，按照原的方法造型画，落部分绘制有意空，通“避”画。
，有意空或者是“避”，并不是放任不管了，在临摹图最的细节调整，是需进一步描绘残损、剥落的部分，达协调统一的艺术效果。
花了很长一段间，向南才将一幅壁画临摹图色完毕。
色完毕，他有急着调整细节，是拿着幅临摹图，原比了，一在颜色真迹是否有差异。
刘乙君跟在面，探脑袋了，了一眼，他就不再了。
向南手的临摹图，墙的壁画真迹一模一，就像是直接从墙将壁画抠装在了木质画板的一，哪区别？
不说别的，就连墙壁凹凸不平的泥点，临摹图完整表现了，在他的眼，已经是很完的临摹图了。
是刘乙君觉满意，并不数，向南察了一儿，眉头微微皱，了一，又从一旁拿一直略有些秃的毛笔，蘸了一点点清水，在临摹图始使劲擦啊擦的。
刘乙君待在一旁，惊跳。
力擦，难真不担那支秃毛笔将临摹图给擦破了吗？
再说了，幅临摹图已经很完了，向南底怎？总不是画比壁画真迹吧？那他画的是临摹图吗？
向南管刘乙君是什的情绪，幅临摹图在他的眼，已经做了形似，但缺少了那一点“神”，有“神”的画，就有生气，就显很死板。
所造情况，许是他前采了“泥底法”底色所造的——粘土稀糊使整画面显有些厚重，厚重感就让幅临摹图缺少了灵动。
现在他所做的，就是将整体色调调整轻快一些，减少粘土稀糊所带的厚重感，让整幅画面“活”。
向南在边按照己的法修整临摹图，另一边的萱被惊动了。
实，一午，的注意力一直集中在了向南边，方的一举一动，在了眼。
按照常理，此刻的向南应该将一幅壁画临摹图整体色完毕了。
他的子，似乎是……很不满意？