说慢，实际，向南在“光回溯”中，仅仅是几分钟的间，便飞快回神。
此刻，原本脏污不堪的画芯，经连续次的淋洗，整幅《江亭山色图》便完全呈现在了众人的面前。
“不愧是被董其昌、石涛等巨匠奉鼻祖的倪瓒，简约、疏淡的山水画风，确实让人惊叹。”
闫思远古画了解更深，尤其是元明期的古代画，他比夏振宇、朱远舟更懂一些，他赞叹，
“倪瓒创的’折带皴’，侧锋干笔皴，寥寥数笔，逸气横生。”
“嗯，倪瓒的画，三段式，一江两岸，近亭台楼阁、疏林坡岸，中间是一条苍茫河，远处则是山林俊秀，构图平远，景物极简。”
刘其正坐在一旁，含笑点评，
“他的画由简练，年有很伪现，但是是有形无神，很难仿倪瓒的萧条淡泊的气质。”
实际，倪瓒是影响世最的元代画，他简约、疏淡的山水画风是明清师追逐的象。
明代江南人有无收藏他的画分雅俗，至今仍被评“中国古代十画一”。
一群老专、收藏坐在一侧低声细语，另一边，向南已经将古画画芯清洗干净，始揭裱。
由《江亭山色图》是绢本画，因此，需先在画芯正面刷薄薄的浆糊，贴制的油皮纸，再贴两层毛边纸，才始依次揭腹背纸命纸。
一般情况，修复师镊子揭裱，手感极，稍有差池，就揭了画芯，古字画揭坏了。
有些画纸年代久远，失了拉力，镊子就根本法揭，就搓揭的手法。
向南有镊子揭，他伸两根手指，在古画角轻轻一搓，将腹背纸分离，另一手翼翼捏着画芯的一角，缓慢又均匀将腹背纸一点一点揭。
他表情认真又专注，却一点不慌张，刘其正孙福民反应不，其他的那些老专收藏，却是一瞪了双眼，像了怪物一般。
“，腹背纸揭完整？！”
闫思远倒吸了一口冷气，忍不住低声说声，
“幅古画那虫洞，向南将腹背纸完整揭，他是怎做的？”
他知向南是古书画修复专，段间见不少向南送他的修复了的古画，确实修复的效果比一般专几分。
是，闫思远却从见向南修复古画的程。
实，数文物修复师在工的候，是不喜欢让外行人旁观的，因害怕方一惊一乍，影响己的工。
闫思远尽管不是文物修复师，他不仅是收藏，在古书画鉴定方面有相深厚的造诣，因此，倒见识不少其他文物修复师修复古画的程。
古画由年代久远，再加或虫洞或霉斑或脆化等等各病害的影响，无论是画芯，是腹背纸命纸，它的柔韧度实际很差。
且古画在清洗程中，被水浸透，更是容易撕裂。
因此，闫思远前经常见修复师在揭命纸或腹背纸，揭的是搓一条条的，就跟搓澡搓的泥垢一。
柔韧稍一些的，揭就是一片一片的。
完整揭整张腹背纸命纸的，不是有，但需靠八分运气，再加两分运气。
说，整华夏有哪修复师敢说己一定够做。
所，闫思远己次够亲眼见向南完整揭腹背纸，感觉是祖坟冒烟了，不，怎等难一见的奇景？
“我原担，向南半年，一直将重放在古陶瓷修复技艺的锤炼，古书画修复技术生疏了呢。”
孙福民有些满意点了点，低声笑，
“今，我是杞人忧了，他的古书画修复水平不但有退步，反精进了不少。”
刘其正转头，笑眯眯着孙福民，打趣：“你让我夸奖向南，是夸奖你？”
“我着你夸奖？”
孙福民瞥了他一眼，一脸不屑说，“向南就更不着了。”
在座的众人是忍俊不禁，刘其正孙福民，是文博界公认的一相爱相杀的“老冤”了，他两位待在一，不斗嘴那才是怪。
孙福民刘其正在边斗嘴打趣，谈笑风生，另一边，向南已经动迅速又一次揭了完整的命纸。
老专一边目不转睛着向南高超的揭裱技术，惊叹连连，一边感叹着，“长江浪推前浪”，己些人，是真的老了。
不话又说回，就算己正年，估计己的古书画修复技术，真是碰向南，那有甘拜风的份，年轻就了古书画古陶瓷文物修复双料专，不服不行。
正所谓，内行门，外行热闹。
在古书画修复室，不止是齐文超、楚遥些古书画修复专津津有味，就连江易鸿、鲍海、谢松些古陶瓷修复专，是入了迷。
他不懂向南什些修复手法，但他毕竟是文物修复老专，少知，向南有今份功力，绝是一般的国级专做不的。
不说别的，就说他顺畅流利、不紧不慢的动，不经长间、高强度的训练，是完全不做的。
“向南习古陶瓷修复技术的间虽不长，但他所花费的间精力，绝不比习古书画修复少，甚至更刻苦一些。”
江易鸿眼睛盯着向南的动，嘴却是感叹，
“子别的不怎，就是专注、执着，认定了一件，不吃不睡他做最。”
“文物修复不就求一点吗？”
鲍海难的有跟江易鸿着干，笑呵呵说，
“有专注执着的人，才精益求精，现在流行的一词概括的话，那就叫匠。”
“说，有了匠，才师。”谢松点了点头，淡笑，“我很他。”
几人视了一眼，一笑。
闫思远、朱远舟夏振宁三位收藏，却是有口说话，他死死盯着向南，眼睛不约同始亮，就同了一块闪闪光的宝石一般。
收藏说，有什比一优秀的文物修复师更重？
有！
假说，一高明的医生，够治疗疾病，延续病人的生命；那，一优秀的文物修复师，则是文物保驾护航，流传万古的医生。
像闫思远、朱远舟夏振宇的人，给己找一保健医生容易，给收藏的古董文物，找一的“医生”，那就太不容易了。
所，他很庆幸，庆幸己在向南有像今般耀眼前，就已经他结了善缘。
随着向南顺利揭《江亭山色图》的画芯命纸，接的步骤，就是修补画芯了。
华夏古代书画，主分纸质绢质两类型，纸质绢质古书画的补缺方式，是截不同的。
纸质书画的补缺，称“隐补”。
所谓“隐补”，指的是托完画芯纸，由原有画芯受损部位有缺失，破损部位实际有“托芯纸”衬破口处，画芯本身仍是呈现亏损状态的。
候，不仅画芯表面参差不平，因破损处有一层托芯纸的厚度，既比周围的画面薄，又缺少强度，容易再次破裂。
了弥补缺陷，就需亏损处进行补救，截取画芯相同质的“补纸”，补在破损处的托芯纸面。
绢质书画的补缺与纸质书画不同，绢质书画“直补”，不“隐补”。
原因就在，绢质书画是纸张托制画芯，果画芯有所缺损，破损处就露托芯纸，“隐补”是无法改变情况的。
因此，绢质书画的补缺，需在托画芯前就进行操。
绢质书画的“直补”，补绢与画芯的绢丝必须粗细一致，纹理相同，才使所补部位不现异。
倪瓒的幅《江亭山色图》属绢本画，因此，画芯的修补，采“直补”的方式。
在昨午，吴振峰将幅古画拿，向南就已经仔细观察幅古画的画芯材质，他知今肯定修复幅古画，少不了画芯进行修补，因此，便提前让康正勇准备了相同年代、相同材质的画绢，补绢。
他将早已准备的补绢拿了，放在
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