崔白伏案前，一直忙了一整，才细毫勾勒了整幅画面的致轮廓。
二一早，崔白吃早饭，连店门不，直接回了书房，继续始幅画进一步处理。
向南是睁了眼睛，仔细着崔白的一举一动。
他很真切：在描绘喜鹊老兔，崔白了工笔双钩填彩法。
所谓双钩填彩法，是线条钩描物象再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基本染色彩。
崔白在皮毛的处理，细腻的线条进行描绘，隐了轮廓边线，将质感、量感逼真呈现，似有触摸的感觉，使喜鹊老兔在纸活了一般。
竹子、竹叶、枯叶、野草同采双钩填色法，线苍劲爽朗，线条粗细、浓淡干湿、顿挫转折随风动灵。
山坡则阔笔率画，落墨酣畅淋漓，笔干湿结合，在局部加细微的皴擦；枯树则是浓墨渴笔连勾带皴擦刻画蜿蜒苍劲的老树干，再淡墨微微晕染，枯中含润，写意韵味十足。
此外，骨法与勾线相结合表现枯黄的树叶，是崔白的一创新。
方法勾勒的枯叶形状非常，更加真实的体现中风卷叶翻的景象。
画面勾勒，接就是色的程了。
崔白略一思忖，从书房的柜子取了石青粉、砗磲粉、赭石粉，始调制颜料。
颜料调制完毕，崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树枯枝败叶敷染了淡淡的墨赭色。
的色，不仅符合了物象的固有色，又画面表现的深秋的色调相一致。
劲挺的竹干竹叶在淡赭色打底的基础，了石青添染。
石青颜色虽清新鲜亮，但面积的运给整画面确实增色不少。
灰喜鹊的顶部、鸟喙、翅羽及腿部则重墨提染，与鸟腹部面积的白色形了强烈的比，拉了前层次纵深感，形了强烈的视觉冲击力。
一幅画，崔白不眠不休，了整整半月的间，才算是功告。
此，他已经有半月的间有门了，整人邋遢不堪，衣袍，东一块西一块，全是五颜六色的墨渍颜料，须是很久未曾打理，结了乱糟糟的一团。
崔白此刻完了画，才现己身的衣服已经始有些臭了，连忙院洗了澡，换了一身干净的衣服，感觉整人清爽不少。
他正打算再那幅画，忽听门外传了一阵“砰砰砰”敲门声，紧接着，吕顾的喊声便传了进：
“子西兄，我已听你的声音，速门！”
说完，又是一阵重重敲门声。
“了！了！再敲门就破了！”
吕顾，崔白颇觉无奈，在他闭门画期间，厮隔三岔五就砸一通门，几次差点打断了他的思路。
若不是在他老胳膊老腿的份，非拿棍子打他一顿不。
将门打，吕顾一箭步就走了进，左右了，最一脸狐疑向崔白，笑跟老狐狸似的：
“头是湿的，刚洗了澡？莫非，你在偷|欢？”
“偷|欢？我是闭门画，今刚刚完罢了。”
崔白哭笑不，佯怒，“几日，你三番几次砸门扰我思路，我找你算账呢！”
吕顾“嘿嘿”讪笑，一听崔白完新画，顿又了精神，喜：“又有新问世？快，快带我！”
崔白完了新，本就情舒畅，吕顾磨了一磨，他便松口了：“罢，就让你一了。”
说完，他便带着吕顾了书房。
书房，吕顾是常，是熟悉无比，他窗前的长案前，了一幅让他终生难忘的画：
在一片秋风呼啸的旷野中，枯枝折倒，残叶飘零，草伏，一片萧瑟中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞。
其一刚攀在树枝，目光俱向，原在残枝败草中，有一褐兔正回头向它张望。
双禽的鸣叫，不知是因褐兔的现惊扰了它，是凛冽的寒风警示冬的临令它不安。
整场景萧瑟寒凝，让人生冷意，却又中生命的挣扎不屈充满同情。
吕顾站在幅画前，久久无言，他已经无法评价崔白的幅新了，觉幅画一旦面世，必将轰动整画坛。
良久，吕顾问：“此画何名？”
侧立一旁崔白思忖片刻，才说：“《双喜图》。”
“《双喜图》？”吕顾愣了一，随即摇头笑，“秋风肃杀，何喜？”
吕顾所料不错，《双喜图》一经传，立刻在汴京画坛引了一场震。
原，花鸟画画！
原，花鸟画不浓墨重彩，彰显富贵，设色淡雅，表现处花鸟的生机与活力！
原，花鸟画不遵循“黄体制”，依够画此震撼人的画！
崔白的名声愈响亮了。
北宋治平二年（1065年），相国寺因遭雨被部分破坏，已经广人知的崔白参加了次的壁画重绘。
宋神宗熙宁元年（1068年），相国寺壁画重绘工结束，崔白因深受赏识，被召入了宫廷画院。
崔白进入画院，已经是六十岁的老人了，但他很受宋神宗赏识。
因他是格疏阔的人，宋神宗特批，若无御旨，任何人不安排崔白画。
崔白进入了翰林图画院，他的花鸟画震动了的画坛，从画院中人院外的文人士夫画，从者甚。
北宋早期宫廷画院花鸟画“黄富贵”风格一统的格局终走了尽头，始崇尚新意，深入写生、写实。
趋势，了的宋徽宗赵佶那，达登峰造极的程度。
那幅《双喜图》，被收录进了《宣画谱》中。