一
浮世绘画的笔区别锦绘，有一别的味。次收藏展览的品形式，有屏风、挂轴、卷、画帖等。且品达两百件，即使在类展览中，它显是非常值一的。我在现场收获了不少的乐趣。
展的笔部分创宽永 前，相比，锦绘盛行的近代的的画却不。比，我就有见明治代的苏芳年等浮世绘画的品。
我觉展品宽永代，概是因那的无落款品中有很佳。不，近代创者的品是再展览一些就了。
二
旧展品中，有俵屋宗达又兵卫的品。参展的屏风，画着版画中常见的少年少女玩拍线球游戏的情景，品的优秀程度不必说。一些无落款的展品妙趣横生，它的工巧匠手，是不知者姓甚名谁。有些题字的品让人者浮联翩，不，象终归是象。毕竟的品无关乎落款的有无。
直率说说我的观感，浮世绘画的笔果通刻板印刷显现——就是说印套色版画锦绘，让人觉理。不论春信、荣 ，是歌麿 ，他的笔缺乏锦绘的那魅力。所我觉，浮世绘画的画须在锦绘赏玩。
三
锦绘所拥有的那梦似幻的艳的韵致——或许该叫气息，浸入人的灵魂的温润感染力，总些不在笔中。不仅是我前文提及的春信、荣或歌麿，所有的浮世绘创者的笔远比锦绘畅销，色彩类有锦绘散的妍雅韵味，总体给人一硬邦邦的感觉。
所，锦绘再笔，就觉两张画完全不同，甚至让观者产生错乱“哎呀，是春信画的，是歌麿画的？”恐怕那些创者，每次己亲手所绘的变了丽鲜艳的锦绘，情不禁微微苦笑一：“呀，变相了啊。”
就是我从笔锦绘中感受的差异。不，任何情不轻易决断，是我的体感受。笔中不乏杰的品，葛饰北斋等画的优秀写意品甚至与版画相媲。我了竹内栖凤先生的展品。北斋的《镜前女子》等，不论是笔致是色彩在强劲的写意中流露一娴熟的柔感，不言，堪称佳。
四
总，水平在春信的画者，锦绘比笔胜一截。所谓锦绘的价值，不难说是由创者本人的技术所决定的。精细的雕刻、精妙的印刷，经一的制工序才淬炼了此巧夺工的艺术品，我觉不仅创者，连印刷工人做了杰的贡献。
观笔浮世绘，就现笔致并有那流畅、纤细的感，反更了一重生硬。果制锦绘，那幅画便行云流水般舒畅，被处理纤细精巧。让人此判断：类拔萃的雕工技术才刻画的此柔软的线条。
接是色彩方面，锦绘一直兼具优雅、精深与风韵。必归功印刷工精练的技术独具匠的造诣。
所，浮世绘画的品味，不是通笔，是通锦绘才观察各各的韵味。我一直此感诧异。
昭七年