铃木松年先生
我言，铃木松年先生是我人生的一位老师，他像养父一，从我蹒跚步就手手教我何走路，直我够独立行走。他我有栽培恩，是一位良师。
松年先生的画风是扎扎实实的四条派，笔类很讲究，他画画常狸毫笔。
先生绝不使刷子。他曾我说：像刷子那画工艺品的笔，不该是艺术的。画毛笔画画。需普通刷子，他不刷子，是将三四支毛笔并排握在手中，进行面积的铺色。
我见先生苍劲有力的笔致画，他握紧笔杆，连指尖力气，一副蛮力干活的子。常因力重，画着画就纸捅破了。
我经常先生磨墨。
先生的画风粗犷，有其师必有其徒，他的弟子做粗莽。致磨墨的活儿，我干合，磨的墨汁粗糙，一点不细润。
先生说：“让女孩子磨墨。”所有磨墨是女弟子负责。
先生的画室有一张矮桌，桌总是叠放着几张联裁 的唐纸。
他在桌前落座，便从纸沓的最面拿一张纸，从往画，将岩石、树木、流水、行云一气呵。
浸满水或是蘸足了墨的毛笔，在纸纵横几，瞬间就纸画湿溻溻的。再在画铺一张废纸，它嗖嗖卷一纸筒放一旁。
接着，他在一张纸迅速笔，画其他趣向的题材。不一儿的工夫，纸又被墨浸湿了。像方才一，他是画的画废纸卷在一。
画，他一画五六幅。二取晾干的画纸补画一番，纸又瞬间被他画湿了。再放置一……约反复画五，最，一幅幅苍劲有力的完画在迥不同的构图法形了。
，我再见有人像先生那豪迈画画。
同，先生极度讨厌比照着现的器物，勾勒物体的轮廓。
比画一轮圆月，他是攥住一支粗的毛笔，腕力一挥就。
在的京画坛，今尾景年先生、岸竹堂先生、幸野梅岭先生、森宽斋先生等人已一，但是景年先生类依圆圆的盖子、盆子或盘子比照着，才画月亮。松年先生是绝不那些辅助工具的。
“别人怎做我不管，反正我是坚决不那画法。”
先生经常说。他强调，画终归一一意运笔画画。
因先生是脾气的人，他物从不固执己见，有颇豪爽的一面。
每月十五日，铃木百年与铃木松年两社合并召每月的例行，点就选在圆山公园平野屋附近的一处叫“牡丹田”的高级酒，每弟子拿着己的意画给先生目。先生逐一查，指点的方式很粗野：
“条线的力不够。”
“往儿涂色。”
百年先生虽不是我的老师，但在两社一同举办的，我俩经常见面，他教了我很绘画技巧。那候，因田村直入等让明治年间的南画——人文画蓬勃展，在我的记忆，百年先生受此影响，他的画中少少带了些南画的风韵。
松年先生在画院任职期间就与其他老师不一，他做豪放磊落，貌似在校与任教的老师有几分龃龉不合。
，的松年先生却受生喜爱。
豪爽的情中饱含浓浓的人情味，又气度非凡，努力向世人推举己的弟子。
那的绘画界，师徒关系非常亲，相处像父子一。
先生有坏习惯就是经常鼻子哼哼声，且走路，木屐总是嗒啦嗒啦响不停。
不知何，弟子从鼻腔哼哼声，脚响趿拉着木屐的动静了。我不知不觉染了些毛病。
是，塾的弟子先生一走路，五六人同“哼哼嗒啦嗒啦、哼哼嗒啦嗒啦……”的声音那情景着实热闹。
虽说是师徒关系，弟子份儿，才体现师徒的情深意切吧。
，弟子必须掌握老师传授的绘画知识。就靠弟子己的赋了，资质的人致，所知识踏板，创属己的画风。
先生经常教导我——
你一定跻身老师的行列，但安那水平，你就不青蓝胜蓝了。
在松年的画塾，有一位叫斋藤松洲的监。人是基督教徒，穿着打扮髦，文采斐，且书法比绘画厉害。
他处做演讲、高谈阔论，背着书箱京了，结了红叶山人等友，俳画 闻名。他擅长书籍装帧。
现在我保留一张他我画的速写，每松年先生的画塾，我位监。
先生在正七年辞世，享年七十岁。
他是日本画坛举足轻重的存在。
幸野梅岭先生
在松年先生的塾期间，我经历了情，觉己应该见识更广阔的绘画世界。比传统流派，我了掌握其他流派的绘画技，求松年先生的许，了幸野梅岭先生办的塾。
梅岭塾位京新町姉路，幸野梅岭人，与其说是在京画坛，不说在整日本画坛的是重人物，享有帝室技艺员的最高名誉，其门有早已跻身列的弟子。
我就加入了优秀的行列，仅一名女画刻苦努力研究绘画。
门拥有菊池芳文、竹内栖凤、谷口香峤、路华香等一流画的梅岭先生，宛若一轮朝日，称雄京画坛。
虽同属四条派，松年先生画风素雅、笔力雄浑，梅岭先生笔轻柔，所绘的画富有华风格，画面艳丽秀，让人赏悦目。
师从两位风格截相反的老师，我又产生了苦恼。
本习梅岭先生的画风，画的画总带着松年先生的粗粝感。柔华的手法与雄浑素雅的画风在中混淆，让我怎画不画。画的尽是浮躁的画。
梅岭先生必定不喜欢那不纯粹的画。所，他总是板着脸我说：
“不行啊。”
我着急，越逃松年先生的画风，就越画混乱。
陷入一困境的我，差点放弃画画。甚至怀疑己是否有画画的才。
有一，我忽了松年先生的一句话——入师师。
原此……从那一刻我便有了信。
从松年先生梅岭先生身各取其长，再利己的优点，勤勉钻研，努力创属己的画风。
悟明些理，我在二便胎换骨，走了死巷。
我再次享受着绘画带的快乐。正是从那始，两位先生的长处与我己的长处融汇三股力量——松园画风便确定了。
梅岭先生门的弟子非常严格，连画姿严加管教，弟子稍微懈怠一点被教训。老师有一句名言：“身姿若不端正，怎画端正的画？”
梅岭先生明治二十八年二月辞世。
我与先生的缘分尚浅，入塾二年，我就不不直面先生的离。他就像一巨的光芒从我生命中消逝了。
在我二十一岁的春，先生与我永别了……
那，我差不已经掌握了己的画风，他的世确实让我悲伤，却有带精神的强烈冲击。
就在我画的候，却再不让先生我的画了，真是人生的一憾。
先生世，其门的弟子经商讨，分散梅岭四王——菊池芳文、谷口香峤、路华香、竹内栖凤四人的塾中。我与另外十几弟子一选择了栖凤先生的塾。
竹内栖凤
梅岭先生、松年先生相继离我，在年秋，最一位恩师竹内栖凤与我诀别了。
毋庸置疑，竹内栖凤的辞世给日本画坛带的打击，比痛失梅岭与松年两位的总。
纵观日本绘画史，恐怕鲜有画像栖凤先生，在迄今止的日本画坛中占有此重的位。
说京画坛的半画栖凤先生门不：
桥本关雪、土田麦仙、西山翠嶂、西村五云、石崎光瑶、德冈神泉、野竹乔、金岛桂华、加藤英舟、池田遥邨、八田高容、森月城、村广阳、榊原苔山、东原方仙、三木翠山、山本红云。
“栖凤先生的伟处是什呢？”果有人问，你举述门生的名字。
方听一定恍悟。我认先生是从古
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