张瑞芬／文教授，台湾资深评论
接版社寄葛亮《七声》排印稿的午，才埋头读了几页，不由手边正做的丢一边，直现腰酸直不，窗外已黑遍了。我不知身在何处，说不一气读完整部品的具体感觉。觉有人比我更幸运的，那就是更早读书的编辑。
台湾读者陆说，一直，除了一隔阂的新鲜感，两态与语言的差异无疑是刺激阅读的因素一。从八〇年代的张贤亮、莫言、王安忆、韩少功、阿城，一路九〇年代的残雪、刘索拉或张辛欣，近年固李锐、阎连科、曹乃谦在台湾书市放异采，像贾平凹《秦腔》、余华《兄弟》那令人感疲累的长篇，不是有。葛亮的故有历史的笨重感，有走火入魔的实验手法，他一条清亮嗓音，三十岁不的年龄，别辟蹊径，重新回归说故的趣味。他的语言，干净洗炼，节奏迅疾，有三月阳春的飒爽与清奇，冬雪落在般鲜明的印子，带领着读者步步寻向不知的径外人世。早在写爱人生的《谜鸦》，他就展露了的绝佳分，了本类传的说《七声》，葛亮鼓点频催，流畅依。故环绕着分良，背景优越的男主角毛果，数则人物记，像穿珠一般的串边缘人、世间，分立合观的数段人生。孩童至少年毛果视角，回忆往故人，少了《谜鸦》的酷与老，《七声》寓热情冷笔，各篇紧凑相接，比《谜鸦》，无疑进境显明，技巧愈隐，余味更厚。
葛亮《七声》，除首篇《琴瑟》写外祖父母外，全书皆主角人物姓名篇题。耐人寻味的是，愈是不眼的人物，葛亮愈写血丰盈，有棱有角。脸倔强，面容不屈，见不平即愤仗义的女工阿霞；拄杖佝偻的邻居阿婆，向毛果母亲一句“孩不有孩儿”“羊圈圈不赤兔驹”，解救了被强押做功课的孩童。葛亮的人物塑造由语言鲜明，情节描摩深刻，就有神入化境。
葛亮的两本说相较，《谜鸦》比较觉说经营，写人与爱恨的惊涛骇浪，结构与段落非常节制。《七声》则有真正的代或背景，仅仅是断瓦残垣中的寻常忆念，因此身段柔软，文字了常絮叨的亲切感。故中的主角毛果，是斯文秀气的孩子，随教授与高级工程师的父母住机关院，读的是重点校（新世代的“知青”造型）。围墙外草莽依旧，邻阿婆唤他“阿毛头”，伙儿采桑养蚕，“打青”蒸青团吃。毛果在文明与洪荒间奇异领受着人间的差等，不抗拒的是终将与友伴走截不同路的命运。人生一席破败棉絮，难堪、意外、挫败，外加意念与宿命，最终不免沦落人生的底层，悲剧收。葛亮写，无一丝嘲讽，不故谐趣，他是此，无一丝勉强。“涧户无人花，纷纷又落”，《七声》的功在些边缘人表面环绕着主角毛果周边，实是反衬者与旁观者，将主角毛果的印象完整塑。不着一字，尽风流。那纯真的童年眼，让人阿城的《遍风流》，张春的《寻人启》或骆军的《我》，是他写短了些不是。
陆文坛的年轻世代，近年不乏尹丽川头角峥嵘的面手，更年轻李傻傻或笛安，新铏初试，有待观察。一九七八年生的葛亮，算是历高的头代独生子女，“文革”遗在他父母辈身，写完全摆了伤痕反思、悲情愤懑的包袱，纯就文，葛亮无疑是老的。长陆，就香江，在港台文奖频获荣光，望华语界极具将风的说名手。你瞧他字的鲜活灵动：“食堂的师傅掂了勺了。叫一声：‘娘的’，喝退了狗。了我的腿，说：‘毁了’。说着一将那狗腿揪，在狗耳朵揪一撮毛，燎了火就往我伤口贴。”真是令人叫绝的简洁与犀利。
七声一均，鼓点频催，人生的悲喜曲，永无终止。葛亮最让我蒋韵《象一民歌手》中穿山越岭的吟唱者，或史铁生《命若琴弦》终其一生立志弹断一千根琴弦的说书盲叟。生异禀的说故人，一站将何方？史铁生的说惯常残疾主题，诉说着生命的意义是希望传。人生本是破败残相，生命同弦断吟未止的哀曲，正《戏年》一书中，阿德女友——聋哑的曲曲死前留字体娟秀的那句“是暗的，不是明”。葛亮不言，却隐指向了的人生命题。莫言曾说，说必有的故与的语言，葛亮此年轻，却是完全称誉的。
（原文联合文版《七声》序言）