既晴
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二次世界战结束，全世界走向史所未有的规模长期平。此，推理说有了崭新的风貌。媒体传递，从杂志、说的阅读、替换广播、电视的视听；故取材，则是从神探解谜主的本格推理，演化警探搜查主的警察程序说（police procedural）。
其实，此转变，并非无迹寻。虽，推理说有“破案”一项公式，但总是够紧贴代脉动，契合读者的理需求。在战乱频仍的代，本格推理仰赖理、智、逻辑破案，擒凶凭头脑，不恃武力，提供了众渴望的秩序、伦理；在祥安乐的代，相反的，众追求的是刺激、冲突，警察程序说充满真实感、危机感、速度感、临场感的罪案搜查程胜，经了数十年的展。至今日。已经是现代众的娱乐主流了。
警察程序说的点，始国劳伦斯‧崔特（Lawrereat）的《被害者V》（VAs in Victims, 1945）。部品描述警方了追查一件车祸肇逃案。偶现犯罪现场附近一名目击者所饲养的猫咪离奇死亡。在那“微物证据”尚且被“刑警直觉”质疑的年代，格古怪的鉴识员，坚持解剖猫咪尸体，应“分光器”（speeter）检查凶器；但科方法取的物证，却使案件变更不思议。故中必须合理解释些物证的矛盾，显示了警察程序说本格推理歧的历史痕迹。
稍晚，与洛城警局合制播、取材真实刑案的广播剧《警网》（Drag, 1949-1955），在国受欢迎，推了电视版，是警察程序剧集的转折点。今，我仍从影集《法网游龙》（La; order, 1990，）或《CSI犯罪现场》（CSI: Crime Se Iigation, 2000-）见其影响力的延续。
警察程序推理传日本，称警察说。日本的警察说、电影，始一九六〇年代。说结城昌治《黑夜结束》（1963）、藤原审尔《新宿警察》（1968）及岛田一男《红色捜查线》（1968）先驱；电视剧则由《特别机动捜查队》（1961-1977）、《特搜最前线》（1977-1987）奠定了日本警察剧集的基础。《搜查线》（1997）与《相棒》（2002-）的功，更使现在日本电视圈建立了“每季必有刑剧”的惯例。
，随着警察说的展，现了各不同的属。有的标榜英雄主义，泽在昌的《新宿鲛》（1990）；有的描写复杂人，横山秀夫的《影子的季节》（1998）；有的描写团队组织，佐佐木让的《歌唱的警察》（2004）；有的专猎奇案情，誉田哲的《草莓夜》（2006）。
至本，中山七《连续杀人鬼青蛙男》（2011），则重视解谜。换句话说，原本本格推理歧的警察程序说，在本又重新汇聚、融合了。战乱的代需本格推理，平的代需警察程序说，现在，恰是既平又战乱的代，所，《连续杀人鬼青蛙男》遂了创的需、阅读的需。
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《连续杀人鬼青蛙男》与中山七的另一部创《再见，德布西》（2010）一进入八届“本推理说了不”征文奖的决选。一位一次入围两部品，在征文奖的历史是相罕见的。最，中山《再见，德布西》与另一位创者太朗史郎的《TOGIO》（2010）共同获首奖。
《再见，德布西》的评审意见，有香山二三郎“青春音乐说与有特技的本格推理华丽结合”、茶木则雄“在结局现超型诡计、高质量的音乐推理”的赞誉，表现中山七的创特征，是将两截不同的元素巧妙融铸，形新颖的阅读况味。的风格，在同系列的续品中见，《晚安，拉赫曼尼诺夫》（2010）有乐器室一具提琴不翼飞的“密室消失”，或《永远的肖邦》（2013）有恐怖份子在演奏厅枪杀刑警，伪装钢琴师的“一人二角”，显示了中山在拓音乐推理写璐域的同，本格推理仍有绝的坚持。
本《连续杀人鬼青蛙男》则与《再见，德布西》的青春、长路线完全不同，原题《灾厄的季节》，描述了埼玉县饭市的连续杀人魔“青蛙男”的调查程，风格写实、暗，但是，同有峰回路转的布局、精巧致密的谜团。
前文所述，现在是既平又战乱的代。关体、命的战争已经结束，但关资源、尊严的战争，却是方兴未艾。居住权、工权、教育权、医疗权等各“格差”（社阶层固着、世袭，导致无改变的差别待遇，形了不同阶层的立、歧视）现极端的M型化现象，使社的冲突不但有减少，反加剧。
愈剧烈的格差、愈剧烈的冲突，使众的怨气加深，从助长社的凶恶犯罪。不难现，所有的凶恶犯罪张牙舞爪的优越感、报复雪恨的卑感，及与他人间无法跨越的理鸿沟。
在故中，杀人魔“青蛙男”的案手法残虐、冷血，藉由各匪夷所思的尸体处置手段，表现一毫无德、缺乏怜悯的原始兽，从制造社人人危、噤声的恐怖氛围。警方无法顺利逮捕凶手，导致众的理恐慌挡无挡，压抑在人深处的暴力就寻找宣泄的口，产生实质的破坏。
是，我读故的网络、媒体，随着案情的展，现了不同阶段的应态度。“青蛙男”神鬼姿取优势际，群众胆怯不一语；警方的调查现一线曙光际，媒体则兴风浪，散布搜查总部内的情报，意图干扰调查；案情陷入泥淖际，警方则众矢的，精神病患的人权遭伤害，被视蛇猛兽。
就是说，从本格推理的角度读，“青蛙男”的真实身分、犯案动机固是最的谜团；，从警察程序说的角度读，探讨警察机关与众、媒体、法律的互影响，则是最关键的社议题。因本有着“本格/警察”的双重特质，才贴近现代读者既希望本格的理秩序、又希望警察程序说的调查实况描写双重需求。
其，探讨器官移植问题的《膛手杰克的告白》（2013）、探讨人善恶暧昧关系的《七色毒》（2013），本的主角古手川退居配角，舞台同是埼玉背景，仍维持了鲜明的解谜风格，说是一贯延续了《连续杀人鬼青蛙男》的创路线。
此外，连续杀人魔“青蛙男”的构，在《START》（2012）又变了推理电影的拍摄素材，在同的世界观再玩新的花。《连续杀人鬼青蛙男》各人物面案件的理状态，藉由《START》的森导演口，了演员的演技指导，两部品互相照，有一设的趣味。
中山七的不同系列，虽风格各有差异、各有求，但各系列间的世界观是共通的。在某部品是配角的人物，很在其他品担纲主角。唯一相同的是解谜元素的运，绝让本格推理迷赞赏、佩服。不仅使他的品有更丰富的阅读面向、更易领略本格推理的阅读乐趣，使人真正体验——我所生存代，确实是一既平又战乱，既丽又邪恶的代。
导读者简介/既晴
目前任职科技业。推理、恐怖说创主，兼写推理评论。曾《请门锁》获四届皇冠众说奖，近有《感应》。另担任人狼城推理文奖、浮文志新人奖、中国华文推理奖赛评审。