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（三）纹的尺度粗细的分配因在缩尺的图中有按原比例缩减，随了毛笔的粗细描，全梁彩画“构图”的完整，常常受很的损失。
（四）青绿的变调各彩色在应改动的结果，在全梁彩色组合，主的比搅乱了。例将那你社留给我的那张印的彩画子清宫中太门中梁彩画（庚子年日军侵入北京由东京帝国建筑专所测绘的一图）正是同一规格，详细核，比着一，就很明显。原的构图是较黯，青绿两端箍头藻头的主调衬托一条梁中段，朱，彩色“吉祥草”纹的枋，二条梁靠近枋的左右梁，红吉祥草的两段藻头，两层梁架就点三块红色的主题，中再隔一长细的红色垫板，全梁青绿朱的比就清清楚楚明明白白，一点不乱。
从花纹比例，纹细微像丝织品的纹路，不是次所印的那粗，在效果有极不同的表现，细密锦的感觉（触觉）非常，青绿调更是安静调。它是中国颜料的特色，中白线路带蜜黄调，不跳细更，箍头两旁纹更像少数民族的花边，在尺度比例细微织纹。次刘同志等所画真是“五彩缤纷”，有人说是“八仙海各显其”，颜色宾主不分，噪聒喧腾，一片热闹不知所云。
写，接信，将稿件一遍（另复），知贵编辑的难，在序文中强调优点。我在此正分析其落“走”的现象。不已，已在抄搞中了一点很轻微的，但是负责的修正。语气实求是的问题，讨论像是应该此的，盼望通。
从花纹比例，纹细致丝织品，纹路产生细密锦的感觉，非常安静，不像次所印的那粗圆，线路被金白搅热闹嘈杂异常的效果。绿线两色调相处，它是中国的矿质颜料的色调，不黯不跳，白色略带蜜黄，不太宽不突。在另外一张彩画箍头两旁所的（图）纹刘同志等所画的效果不相同，它是细密的少数民族的边锦织纹。约是在比例被艺人放了，所效果那不同。总言，我曾留的那一张的确是“走了的”，玺椀花结带与太门中梁一格式的彩画图案。因述各的差异结果变五彩缤纷，宾主不分，有人说是“八仙海，各显其”，聒噪喧腾，一片热闹不知所云。从艺术效果说确是失败的“走”的例子。
写接信，将稿件一遍，知你编辑的难，在序文中强调强调优点。我却在此正做分析，指“走”的现象。□□ 我已在抄稿中接受提优点的原则，了一点很轻微的，但是负责的修正。语气绝不一味夸张些清代彩画的变体，在实求是的讨论□□□□严正一点，盼望修正通。
林徽因